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1996年，楢崎正刚首次入选日本国家足球队，成为了日本国家队的替补门将，一直替补了2年才在日本队获得了出场机会。在1998年2月15日与澳大利亚的一场友谊赛中获得出场机会，6月份他也随队参加了1998年法国世界杯的比赛，不过当时作为替补门将的他没有获得出场机会。

在2000年亚洲杯楢崎正刚因伤缺席，2002年世界杯上楢崎正刚取代川口能活成为主力并打满了日本队的全部四场比赛。2006年德国世界杯，他再一次成为川口能活的替补，没有获得出场机会。

助日本在麒麟杯挑战赛以2比1战胜危地马拉的门将楢崎正刚，宣布从国家队退役。

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（Euthymides）因使用新发现的红绘式风格而与其他同时代使用者被称为先锋派。狂欢者瓶是早期尝试使用红绘式风格的制品，形状为双耳瓶，很可能是在欧西米德斯的故乡雅典制造的，被一位伊特拉斯坎贵族买下。狂欢者瓶是出于审美而非功能性目的而创作的，此黑色希腊瓶大约2英尺高，壶柄和底座饰有「红色」花卉和几何图案。这些图案还充当了作品的主题「三名裸体狂欢者」的边框。男人们一直在喝酒。最左边的狂欢者拿著康塔罗斯酒杯，两名外侧的狂欢者正在快乐地跳舞。然而，这些人物只透过主题联系，而未透过任何布局或叙述。更有可能的情况是，艺术家创作这幅作品的目的是为了研究人物的各种姿势。

狂欢者瓶的背面描绘了荷马的《伊里亚德》中的一个场景。特洛伊王子赫克托尔在战斗前披上盔甲，父母普里阿摩斯和赫库芭看着他。希腊神话和派对场景是当时流行的绘画题材。

狂欢者瓶值得注意的不是主题，而是描绘方式打破了当代古代雕像和绘画传统上僵硬的正面姿势，狂欢者瓶描绘的狂欢者处于动态、重叠的姿势。两名外侧人物站姿动感，腿和手都在运动。中间的人物站立著，脸正对著观众，头俯视左胸，他的手正忙著调整盔甲。前缩法的使用虽然粗糙，但还是使得整个构图显得更加自然和可信。或许正是由于使用了这种相对未经尝试的技术，欧西米德斯在他的希腊瓶上写下了「这是欧弗洛尼奥斯做不到的！」作为对他的同时代竞敌的嘲讽。

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叶志超，字曙青，勇号额图浑巴图鲁，安徽庐州府合肥县人，淮军将领。

早年以淮军末弁跟从刘铭传讨伐捻军，积功至总兵。战淮城受伤，仍奋击，逐北天长，又败之汊河，赐号额图浑巴图鲁。光绪初年，署正定镇总兵，率练军守新城，为大沽后路，后徙防山海关。光绪九年（1883年），李鸿章荐其优智略，实授定镇总兵。光绪十五年（1889年），擢直隶提督。光绪十七年（1891年），率军讨伐热河金丹道教匪，平建昌，连克榆林、沈家窝馆、贝子庙，释下长皋围，进攻乌丹城，杀李国珍，获赏黄马褂、世职。

光绪二十年（1894年），朝鲜爆发东学党之乱，朝鲜政府向清政府请求援军，李鸿章令叶志超选练军1500人，率太原总兵聂士成顿牙山。叶志超迟留不进，被李鸿章所责，只得出发。而日军已据王京要隘，牙山兵甚单，驻朝商务委员袁世凯数约叶志超电请北洋发战舰赴仁川，增陆军驻马坡。但李鸿章恐怕增兵会成为日方的借口，而拒绝增兵，并告戒叶志超毋启衅。不久，高升商轮运兵近丰岛，被日军击沉。聂士成对叶志超说：“海道既梗，牙山绝地，不可守。公州背山面江，势便利，战而胜，可据以待援；不胜，犹得绕道出也。”叶志超听从。日军攻成欢，聂士成战败，退到公州，但叶志超已弃守公州，两人退守平壤。叶志超伪称成欢一役获胜请功，得赏银二万犒军，任平壤总统统领各军。

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