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许诚毅打算把《捉妖记》拍为合家欢喜剧，但是如何找到适合的笑点，是这次剧本创作上的困难的地方，“我之前的了解有偏差，原来以为按照美式思维拍出来应该没有问题，因为很多中国人都爱看好莱坞片。后来我发现自己错了，他们只爱看美国大片，对美式喜剧理解上还是有偏差”。因此为了能让中国观众喜欢《捉妖记》，许诚毅刻意在电影中加入了一些适合中国观众笑点的原素，“如打击门锁妖要密码的段落，密码设置为'438'，汉语的谐音为'死三八'，这对老外来说是完全不懂的梗”。另外许诚毅表示片中虽然有几场歌舞桥段 ，但是他没有特意想过要做出像好莱坞和印度电影的感觉，只是认为该部分用台词的表演方法不够有趣，因此改成了歌舞戏去表现，并没有特意想过要做出像好莱坞和印度电影的感觉。
电影的配乐及四首乐曲由高世章作曲。这是高世章与该片导演许诚毅的第一次合作。高世章原本只是为电影写一段陶笛曲(即影片中井柏然用戴在白百何身上的那支陶笛吹响的片段)，后许诚毅该听过配乐之后随即希望高世章能够负责整部电影的音乐创作，最终高世章创作了《捉妖记》中的全部音乐。高世章表示他试图用百老汇的歌舞、中国民乐的传统配器，再加上好莱坞式的配乐，为电影呈现一场音乐大杂烩，因为他认为“电影蕴含的元素太多，很难用同一种风格表现出来”。他发现，导演对电影的喜剧定位要求配乐有滑稽感，而该电影发生在古代东方的故事设定意味著不能舍弃音乐中的中国元素，再者剧中同时包含父子情、人性恶等多方面的内容又要求音乐有层次感， 高世章透露“如果只偏向其中一种风格，或是舍弃其中一种风格，都会让电影配乐显得很单薄”。
《捉妖记》导演许诚毅最先接触的是好莱坞特效公司光影魔幻工业，并雇佣了光影魔幻工业为电影顾问。由于这是一部在中国拍摄、讲述中国故事的电影，作为合作伙伴，光影魔幻工业将在北京的Base FX特效公司推荐给了他。Base FX是一间成立于2006年的电影后期视觉特效和动画公司。老板曾有过好莱坞工作的经历，并从承接好莱坞影视剧特效的“外包”工作起家，到凭借为HBO剧集《太平洋战争》、《海滨帝国》制作特效，先后于2010、2011年两度获得艾美奖最佳视觉特效奖。在看过作品后，许诚毅决定与Base FX合作。许诚毅决定与Base FX合作。除了对其技术的认可，他另一层面的考虑是：“我在怀柔拍实景，不拍的时候我就可以去三里屯检查特效进程。但如果选择美国团队，我根本没有办法随时赶过去”
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1940年7月18日，少校（Major）
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1940年12月4日，上校（Oberst）
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《垂死侦探探案》（The Adventure of the Dying Detective）是柯南·道尔所著的福尔摩斯探案的56个短篇故事之一，收录于《最后致意》。
故事发生在华生搬离贝克街后。一天，房东太太赫森太太前往找华生，指福尔摩斯病危，已经三天没有进食。于是华生赶紧前往探访福尔摩斯，但福尔摩斯拒绝让华生接近，又拒绝他的治疗，只说自己患上了来自东方的传染病。隔了一段时间，福尔摩斯要求华生替他找一位农夫回来，说这位农夫精通这种传染病。这位农夫到达后，以为福尔摩斯快病死，于是承认曾以类似沙士的传染病杀死自己姪子，原来这只是一场设计让农夫自白的陷阱，连华生都被蒙在鼓里。
* 电视剧《神探夏洛克》第四季第二集《撒谎的侦探》。
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