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他对于意识的本质也有所研究，他提出整合资讯理论去解释意识的成因。
他和杰拉尔德·埃德尔曼合著《意识的宇宙——物质如何转变为精神》（A Universe of Consciousness:How Matter Becomes Imagination），此书认为意识是由一般物质的组合中浮现。
他的研究被克里斯托夫·科赫描述为是"唯一有前途的意识基础理论"。
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克雷格说整个制作过程多年来略有变化，因为他称之为电影制作的「数码革命」。当该系列的拍摄完成后，克雷格的一些布景必须重建或运输，才能在华纳兄弟工作室的巡回展上展出。
六位摄影指导分别参与了该系列电影，分别为：约翰·西尔参与了第一辑；Roger Pratt (cinematographer)参与第二及第四辑；Michael Seresin参与第三辑；Sławomir Idziak参与第五辑；第六辑的是Bruno Delbonnel；而Eduardo Serra则参与第七及第八辑电影。布鲁诺·德尔邦内尔曾获考虑为《死神的圣物》的上下集电影而回归岗位，但被他拒绝了，他指「恐怕重复」自己。德尔邦内尔于《混血王子的背叛》中的摄影获得了该系列唯一的奥斯卡金像奖最佳摄影奖提名。随著系列中故事发展的推进，每位摄影师都面临著以独特且不同的拍摄和照明旧场景方式的挑战（这些挑战于从前几部电影开始就已经存在）。基斯·哥伦布说，随著每部电影的制作完成，该系列的生动色彩会逐渐减少。斯雷辛评论首两部电影到《阿兹卡班的逃犯》的视觉风格变化：「灯光更忧郁，有更多的阴影和交叉照明。」斯雷辛和阿方索·卡隆放弃了前两部电影的强烈色彩与明亮的摄影，在随后的五部电影中使用了较暗的灯光和更柔和的调色板。在将一系列数码相机与35毫米胶卷进行比较后，布鲁诺·德尔邦内尔决定以电影胶片来拍摄第六辑电影《混血王子的背叛》，而非日益流行的数码电影格式。这个决定在跟爱德华多·塞拉的《死神的圣物》上下集中保留下来，他说他更喜欢以电影胶片工作，因为它「在技术上更加准确和可靠」。
由于《死神的圣物》大部分都是发生于霍格华兹以外的各种环境中，大卫·叶斯希望透过运用不同的摄影技术（例如使用手提摄录机和超广角相机镜头）来「重新改组」。爱德华多·塞拉说：「有时我们会将主要单元、第二单元和视觉效果单元拍摄的元素结合起来。你必须以数学精确度得知拍摄的是什么—颜色、对比度等等。」他指出，凭借斯图尔特·克雷格的「令人惊叹的场景和故事」，电影制片人不能让电影的外观跟之前的《哈利波特》作品相差太远。
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南宫kuò，姬姓，南宫氏，后稷的后裔，中国西周开国时期人物，武王克殷，命南宫适散鹿台之财，发巨桥之粟，以赈济贫弱萌隶。命南宫适、史佚展九鼎保玉。周朝，南宫适的后裔获分封到曾国。
2018-2019年，湖北省文物考古研究所等单位对随州市枣树林墓地进行了考古发掘，其中出土随仲芈加编钟的铭文记载“文王之孙，穆之元子，出邦于曾”，黄国伟和胡宁据此认为曾侯先祖南宫适极有可能是周文王之子。
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