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阿尔钦博托出生于米兰，父亲也是一位画家，曾经为米兰大教堂工作，1549年，阿尔钦博托也受米兰大教堂的委托设计过镶嵌玻璃窗。1562年，他到维也纳成为神圣罗马帝国皇帝斐迪南一世的宫廷画家，后来到布拉格成为马克西米连二世和他的儿子鲁道夫二世的宫廷画家，从1570年到1573年，他接受萨克森国王奥古斯都的委托，为国王的宫殿画了《四季》。
阿尔钦博托的传统作品并不引人注目，但他的肖像画，独出心裁地将人的头部用蔬菜、水果、树、根等堆砌，引起当时人的极大兴趣，在现代也同样是异想天开的，现代艺术评论也在争论他的作品究竟是独创还是因为他神经不正常造成的，但大家公认他的作品是文艺复兴时期最有魅力，迷一样的绘画，可能他是在迎合当时人们追求新奇的审美情趣。
他退休后回到米兰，被当时人们赞誉为伟大的肖像画家，并被后来画家模仿，他在米兰逝世。
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《远祖的阴影》（乌克兰语：Ті́ні забу́тих пре́дків；英语：Shadows of Forgotten Ancestors）也英译为 Shadows of Our Forgotten Ancestors、Shadows of Our Ancestors 以及 Wild Horses of Fire － 是一部1965年由沙基·帕拉贾诺夫执导的剧情片，改编自乌克兰作家米哈伊洛·柯修宾斯基的经典著作。这是帕拉贾诺夫的首部电影长片，也是他导演生涯的里程碑，以其对服饰和色彩丰富多样的运用而赢得国际赞誉。此片详细展示了乌克兰胡楚尔人的文化传统，不仅描绘了喀尔巴阡山区域的严酷环境和家庭竞争的残酷，还展示了胡楚尔人的传统音乐、服饰以及方言文化等。这部电影曾在苏联取得850万的收视。
影片使用高度象征手法，大量出现宗教符号与民间传说元素，比如十字架、羔羊、坟墓和精神/灵魂，还运用色彩来表达情緖。当片中伊凡处于哀悼时期时，就用黑白画面来呈现。在其他塲景中，色彩运用比较低调，但却著重于红、黄两色，以此形成强烈对比。整部电影的风格与当时苏联政府提倡的社会主义写实风格完全相反，因此当帕拉贾诺夫拒绝按照官方要求修改电影后，他很快被苏联影院列入了黑名单。
1988年，帕拉贾诺夫在基辅谈及此片时说：「这部电影不是凭空而来的，它诞生自柯修宾斯基的经典著作。他为喀尔巴阡山之美而倾倒，从而在此作中塑造了他自己的罗密欧与茱丽叶，一个关于爱的诗意式寓言。记得提香的画作《圣洁之爱与鄙俗之爱》吗？电影里的玛莉卡和琶拉娜就是她们的化身。」
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见证人是基于法律要求，或是当事人为避免嗣后有争议，因而请其在场亲眼目睹及明了法律行为或事件做成的经过，且愿负证明责任，而表彰在相关文件上之人。有时法律规定会使用「证人」一词，意义会与前述相同，但与许多诉讼程序中意为事件之见闻目击而出庭作证的人证情形有别。
例如遗嘱作成时，法律常规定须有见证人在场，以确保遗嘱系出于立遗嘱之人的真意，故需见证人为有利之证明。而在结婚或离婚或签订契约时，也常要求须有见闻当事人为结婚、离婚或签约等行为时，证明的确出于当事人意思及作成经过事实之人。
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