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故事主角「彼得兔」的原型多半被认为是波特童年时所饲养的一只名叫「彼得」的比利时野兔82。
1900年，波特将以往写给诺亚的信件都借回来加以扩充，附上了一系列的黑白色插图及少数几张彩色插图。她先后把这些稿件寄给包括费德里克·沃恩公司在内的六家出版社，但均遭退稿，有的出版商觉得书里彩色插图太少，也有出版商认为应该把故事改成用诗歌方式叙述。波特希望她的作品能保持原貌，于是只好在1901年耶诞节期间自费出版《小兔彼得的故事》，共印了二百五十本82138。
由于自费版备受好评，波特再度将插图和手稿寄给费德里克·沃恩公司，这次就被对方所接纳了。波特与出版方妥协，将书中的插图改为彩色。1902年10月，《小兔彼得的故事》首度出版，共印了八千本，大受欢迎，很快就被预订一空。
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音乐感泛指对音乐能欣赏、理解、表现或进行创造的特性。但此术语概念很广，含义模糊。音乐心理学家尚未能提出一个被公认的定义。
一般认为，音乐感包括两类要素：①是与生理条件有密切关系的，如音高感、节奏感、音色感、和声感等。②是综合的要素，如音乐记忆力、音乐想象力、音乐形式感、音乐审美感等。音乐感通过训练及培养可以有所改善，但对于早年即极富乐感的音乐神童及所谓音乐天才究竟应如何理解，迄今未有定论。
与此相联的是所谓音盲，即毫无或极度缺乏音乐感的人。有些音盲可以归结为由于听觉生理方面受到障碍或出现病理现象，但也有生理上健全而缺乏音乐感受能力，通过学习、训练难以改善的情况。此外，在欣赏、表演及创作能力方面，音乐感所起的作用如何，音乐感的组成要素，音乐感的形成，音乐感的测定，音乐感的类型，均属于有待深入研讨的课题。
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