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越后守护代长尾氏分家上田长尾家的当主。大永6年（1526年）3月，父亲景隆死后继任。上田长尾新左卫门尉的子孙，但是根据诸多系图，名称为房景，是能景之子，为景的兄弟（《系图纂要》）。此外亦有与景隆之子政景为兄弟的系图（《古代氏族系谱集成》）。被认为是长尾政景之父，上杉景胜的祖父。
越后长尾氏一族上田长尾家的当主，不过与长尾为景不和，关东管领上杉显定侵攻越后时，从属于显定军击破为景。但是后来为景恢复了势力，于是降伏于为景并成为其家臣。以后，仕于为景至景虎3代。
天文6年（1537年），迎为景之女为政景的正室，强化与越后长尾家的关系。
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钟鸣作曲法主要由两个部份构成，首先是采用分解三和弦方式作为伴奏行进，而旋律部份的乐句则采用上行或下行级进的自然音阶所构成 。乐句的长度会随着使用的音符增加而变长。而上、下行级进既可分成两句独立乐句处理，亦可融合而一句乐句内。分解和弦及级进旋律的结合，形成了如葛丽果圣歌般的神圣而带神秘的效果。
一般而然，采用钟鸣作曲法的作品都会采用较慢的速度演奏，而达到一种沉思的效果，作曲家有时也未必在手稿中清楚表示速度。例如在《兄弟》中，帕特标示了「慢板」（Adagio）的速度记号，而在《给埃莉娜》中，帕特以俄语写出「安静地，升华，聆听」。而在《镜中镜》，作曲家虽然写出速度为「♩≈120」的指示，但由于拍子记号为 4 ，即一小节的时值约为3秒加上，并且为一个或多个连奏的 𝅝.，因此仍可给予非常缓慢的感觉。
帕特在不同场合中对钟鸣作曲法有这样的评论：
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