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普尔（пул，پول），历史上中亚及周边地区曾使用的一种小额铜币称谓。曾使用普尔钱的有金帐汗国、阿富汗、布哈拉汗国、察合台汗国、浩罕汗国、准噶尔汗国、俄属突厥斯坦、哲德沙尔汗国等。约每50枚普尔钱折合1个腾格；约60枚普尔钱折合1个戈比。如今，普尔仍为阿富汗的辅币单位，每100普尔等于1阿富汗尼。
“普尔”一词一说来自于中古波斯语的“*pōl”，由古希腊语“ὀβολός”（obolós，即奥波勒斯）演变而来。
而根据伊万·格奥尔基耶维奇·斯帕斯基的说法，“普尔”一名的起源可以追溯到罗马帝国时期，当时因通货膨胀，硬币被成袋使用，而这种装有特定数量钱币的密封袋在拉丁语中被称为“福利斯”（follis），后演变为一种大型铜币的单位。该单位被拜占庭帝国继承，并进入中东货币体系，如倭马亚哈里发国的“法尔”。现代中东多个国家使用的铜币单位“费尔”也起源于此。
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皮翁博原名“塞巴斯蒂亚诺·卢恰尼”（Sebastiano Luciani），到罗马后称为“塞巴斯蒂亚诺·维尼齐亚诺”（Sebastiano Veneziano）或或“维尼齐亚诺”（Viniziano），意为“威尼斯人”。1531年，他成为教宗封印管理员，因此根据他的新头衔piombatore获得了绰号“德·皮翁博”（意为铅）。像米开朗基罗和阿里奥斯托这样的朋友称他为“巴斯蒂亚诺修士”（Fra Bastiano）。他以修士的身份保管圣旨，虽然他有一个妻子和两个孩子。
年轻时，他在威尼斯曾是一位成功的鲁特琴琴师，后来转行绘画，接受乔瓦尼·贝利尼和乔尔乔内的训练。当他刚去罗马时，曾与拉斐尔共事，后来又成为少数与米开朗基罗相处融洽的画家之一，后者鼓励他与拉斐尔竞争。他用油画画肖像和宗教题材，避免了占据拉斐尔和米开朗基罗大部分时间的大型湿壁画任务。他在威尼斯和罗马活动期间，都因为同一个城市存在明显更伟大的画家而有些黯然失色。在1520年拉斐尔去世后，他成为了罗马的主要画家。他对其他艺术家的影响受到了限制，因为他缺乏杰出的学生，而且他的作品印刷得相对较少。他主要画肖像画，与同时代罗马的大师相比，他存世的作品相对较少。
* 四位圣人，1509年，现藏于威尼斯学院美术馆
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