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梅普尔索普主要在工作室里创作。除了他后期的一些作品和最后的展览“新颜色“外，他的作品几乎全都是黑白两色。他的作品涉及的主题非常广泛，但主要集中在情色图像。他将一些自己的作品称为色情图像，目的是唤起观众，但同时也可被视为高级艺术。他的情色艺术探索了广泛的性主题，描绘了20世纪70年代纽约的BDSM亚文化、黑人男性裸体，以及女性健美运动员的经典裸体。梅普尔索普是他大部分色情摄影的参与观察者，参与了他拍摄的性行为，并在性方面吸引他的模特。
其他主题包括鲜花（特别是兰花和马蹄莲）、儿童、雕像、名人和其他艺术家——包括安迪·沃荷、路易丝·布儒瓦、凯西·阿克、李察·基尔、大卫·霍克尼和派蒂·史密斯等等。史密斯是梅普尔索普的长期室友，也是他摄影作品中的常客，包括史密斯首张专辑《马》封面上出现的鲜明标志性照片。他的作品经常涉及到宗教或古典意象，如1986年派蒂·史密斯的肖像会让人回想起阿尔布雷希特·丢勒的1500年的自画像。
罗伯特采取了黑暗的人类同意的领域，并使他们成为艺术。他没有道歉，为同性恋者提供了宏伟，阳刚和令人羡慕的贵族。没有做作，他创造了一个完全男性的存在而不牺牲女性的优雅。他并不打算发表政治声明或宣布他不断演变的性劝说。他正在展示一些新东西，一些在他看到和探索时未曾见过或探索过的东西。罗伯特试图提升男性经验的方方面面，将同性恋与神秘主义联系在一起。正如科克托所说的一首Genet诗，“他的淫秽永远不会淫秽。” ——派蒂·史密斯，《只是孩子》
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马会杯与马会短途锦标及马会一哩锦标一样是香港国际赛事的资格赛，此赛事的三甲马匹将获得香港杯或香港瓶的优先出赛权。本赛事于2002年设立，当时名为香港杯预赛，志在让香港马为12月上旬举行的香港国际赛事做好凖备。此外，由于香港赛马会并无设立为香港瓶预赛而设的预赛关系，不少计划角逐香港瓶的赛驹会以此项赛事作为热身，如2013年香港瓶盟主「多名利」。
由2009年度赛季起，香港杯预赛正式开放给外地训练的马匹参战，但为了确保香港受训的马匹有出赛的机会，马会只预留四个出赛名额予海外受训马匹。于2010年，此赛事改名为马会杯，并升格为国际二级赛。
2011年的国泰航空是最后一年赞助此赛事。
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《画工弃市》是小说集《西京杂记》中的故事。故事中的画工在《汉书》没有记载。
汉元帝后宫很多，不得常见。让画工绘画，按图召幸。宫人都贿赂画工，多者十万，少者不下五万。只有王昭君不肯，于是不会被汉元帝召幸。后来匈奴呼韩邪单于求汉朝美人为阏氏，汉元帝按图召王昭君前去和亲。王昭君上殿被召见，汉元帝发现她美貌冠于后宫。汉元帝后悔，但对外国不能失信，不再换人，于是将其事追查到底。画工毛延寿为杜陵人，所作的人物画，无论美丑老少都画得很像，他和安陵陈敞、新丰刘白、龚宽、下杜阳望这些画工全部弃市，籍没其家，家资巨万。
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