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钱江世纪城站站厅位于地下一层，票务服务、自动售票机以及安检进站在该层完成。站厅设有一面名为《梦幻钱江》的艺术墙，由杭州奥体中心建筑色彩研究与设计团队制作。艺术墙以车站附近杭州奥体博览城的主题“熠彩星云”为创意，通过厚薄不一、颜色各异的亚克力、LED灯管的巧妙排布，展现了钱江世纪城的建筑群，以象征杭州的时代画卷。
钱江世纪城站目前有2号线经过，2号线站台位于地下二层，为岛式站台。6号线站台位于地下3层，与2号线站台呈垂直交叉。两个站台间有楼梯连接。
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这一时期，瓯窑形成了自己的特色，瓷胎颜色较白、略带灰色，釉色淡青、比较透明，跟西晋之后越窑的灰胎深青釉有明显的差异265。潘岳《笙赋》中有“倾缥瓷以酌酃”之说。《说文解字》解释“缥”为“帛青白色”。这种青白色的“缥瓷”可能就是瓯窑。142在装饰方面，瓯窑广泛应用褐彩，将大小、多少、浓淡不一的点饰进行组合，与白胎淡釉互衬，相得益彰，把褐彩这种三国时期已经出现的装饰技法发挥得淋漓尽致。
随着技术的进步和风格的形成，瓯窑的影响力也在不断扩大，不仅供应本地区，还大量销往福建、广东、江苏等地区，并成为皇家和上层士族的生活用品。南京（六朝国都）地区东晋中晚期墓葬中出土的大量瓯窑产品、精品，浙江省境内东晋墓葬出土的瓷器，都可以说明瓯窑在东晋时的影响力甚至盖过了越窑。
唐至五代，浙南瓷业继续快速发展，窑场数量增多，从瓯江下游的温州、永嘉等地向周边扩散，南至飞云江、鳌江流域，西至瓯江上游的丽水、龙泉。唐朝早期的瓷器造型饱满、厚重、大气；中晚唐、五代出现了造型明快活泼的精致小巧器物，胎体也更为细薄。装饰上继续使用褐彩，多在外壁饰以对称的大褐斑，有的也在器腹上绘画褐彩花草图案。
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康熙十三年五月初六日出生，生母为庶妃兆佳氏。康熙三十一年（1692）受封为和硕端静公主，同年十月下嫁喀喇沁部蒙古杜棱郡王之次子噶尔臧。宫廷档案亦称其为和硕正温公主。
康熙三十五年三月二十九日，值班首领珠玛喇递交了一封由端静公主所写的信。根据信中的记载，在康熙三十五年正月，额驸噶尔桑曾奏请圣祖，希望在乌兰布文、锡文哈明安等地方种地，但该地已被分给端静公主所出的格格。圣祖下了一道谕旨，允许公主额驸可与格格一起动用该地。该谕旨发出后，端静公主派人将种子、农具、雇工等一并送往耕田处，准备耕种，但是格格不允许。端静公主便派人告诉格格这是圣祖的谕旨，但是格格不相信。因此，端静公主便写信给皇太子胤礽，让他处理。
康熙四十九年三月去世，时年三十七岁，遗下额驸噶尔臧与一个女儿。康熙五十年四月十六日，端静公主之额驸噶尔臧不但在公主居丧期间霸占索诺穆的妻子和其他人的妻子，手下之人还把人杀死了，引得康熙帝的震怒，一直将噶尔臧拘禁在京城，直到其死在拘所。额驸之同党亦被绞死。《起居注》的断句颇奇怪，有认为噶尔臧用刀戳死之人为某个「通奸之妻」。康熙六十一年三月，噶尔臧死后奉旨与端静公主合葬一处。
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