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另外，伪亚里斯多德学说中，认为前额是由玛尔斯（战神）所掌控的。低且小的额头表示气度、勇气和信心；肉质无皱的额头表示喜好诉讼、虚荣、欺骗、爱争论；尖锐的额头表示虚弱与变化无常；有皱纹的额头具有伟大的精神与机智，但运气却不太好；圆形的额头则具有美德以及好的理解力；完整的大额头则具备气魄、敌意、高昂的意志；高额头则有诚实、虚弱、单纯与没什么好运的特质。
前额的肌肉协助脸部产生表情，共包含4个基本动作，可以分别产生或是混合在一起产生。额枕肌可以将眉毛提高，不论是同时或其中一边都可以，表现出惊讶或讶异的表情；皱眉肌可以将眉毛向内或向下拉，形成皱眉的表情；降眉间肌可以将中间部分的眉毛往下拉。
前额肌肉皮肤的运动会产生皱纹。额枕肌产生整个额头宽度的横向皱纹；皱眉肌产生眉毛之间、鼻子上方的皱纹；降眉间肌则会让鼻子产生皱纹。长期皱眉，在两眉之间形成如针状的皱痕，称为悬针。
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江国太妃杨氏，弘农郡华阴县（今陕西省华阴市）人，出自弘农杨氏越公房。曾祖北魏辅国将军、谏议大夫杨暄，祖北周开府仪同三司、临贞公、汾州刺史杨旉，父隋御史大夫、纳言、尚书左右仆射、尚书令、太子太师、司徒、郢楚越三公杨素，嫡母越国夫人郑祁耶。杨氏于隋朝入宫，隋炀帝“欣加礼异，特超恒序”，后又为唐高祖所纳，册为“嫔”，生高祖第二十子元祥。贞观五年，元祥封许王，杨嫔随子晋封“许国太妃”。贞观十一年（637）七月己巳，许王徙封江王；九月五日，杨氏亦随子改封“江国太妃”。永徽六年（655），江王转任邓州刺史；显庆二年（657）十二月二十八日，杨太妃卒于邓州官舍，年五十六。显庆三年（656）十二月十二日庚辰，杨太妃“穸于献陵之隅”，丧事所需，皆由官给。
《新唐书》宰相世系表云：“越公房本出中山相结次子继。生晖，洛州刺史，谥曰简。生河间太守恩，恩生越恭公钧，号越公房。”
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1873年，比瓦就读于巴黎的法国美术学院 ，这是一间培养了许多欧洲著名艺术家的学校。他的老师受人敬重，包括现实主义画家Léon Tanzi（1846-1913 年）和徘徊于印象派到后印象派的风景画家Alexandre Nozal （1852-1929 年），比瓦作品中可见这两位导师的痕迹。此外还在朱利安学院受过威廉·阿道夫·布格罗 、让-约瑟夫·本杰明-康斯坦特和朱尔斯·约瑟夫·莱菲博瑞的教学， 最终推动亨利·比瓦成为职业艺术家。这些影响共同解释了比瓦精巧控制的艺术风格。朱利安学院对绘画有著非常严格的理念，然而在其历史上，从1868年起，许多在此就学的艺术家发起了新的艺术运动，或者在某种程度上参与了这些运动，比瓦就是如此。
此后不久，亨利·比瓦在1870年代后半期开始在巴黎沙龙展览作品，同时享受足以维持生计的商业成就。
珍妮特·惠特莫尔 (Janet Whitmore) 曾评述比瓦的作品，可能适用于其多幅画作：「就像朱利斯·巴斯蒂昂·勒帕热（Jules Bastien-Lepage ）或罗莎·博纳尔等自然主义画家一样，比瓦的作品有种强烈的触感，专注于溪流旁小型植物的形状、颜色和形式，或专注于树干光滑的灰色表面。
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