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当投球手进入他传球区时，陪跑员通常处于“防守”状态。这意味着他离开他的区域线，走向三柱门的另一端，以便击球手试图击球时，陪跑员能节省时间，尽快到达另一端。

有时击球员在防守时，在投球手投球之前提前离开区域界限接球。此时，投球手会试图追杀陪跑员。此种出局方式虽然符合规定，但不符合比赛精神，因为陪跑员经常会时不时的跑出界限。投球手本应警告击球手待在界限内而不是将其三柱门击倒。如果失败，击球手回到原位置，此投球为死球。但在顶级赛中一直有争议。

这种出局方式的最著名的事件涉及印度球手凡农·曼卡德（Vinoo Mankad）。这是1947 年 12 月 13 日印度在澳大利亚悉尼的第二次锦标赛期间发生的。在传球中，曼卡德紧抓球不放并当比尔·布朗在界限外时拍击下了（三柱门上的）横木。曼卡德追杀了比尔·布朗。这是曼卡德第二次用此方式使比尔·布朗出局—他已经在澳洲十一赛中使用过。当时他在使布朗出局前曾警告过他。澳大利亚新闻界强烈谴责曼卡德缺乏球员精神，尽管一些澳大利亚人，包括当时任澳大利亚队队长的丹·布莱德曼（ Don Bradman），支持曼卡德的做法。投球手追杀击球手的例子可追溯到十九世纪的顶级板球赛。但自此事件后，如果球员以这种方式出局，说明他已经被曼卡德了。

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《新中国》，又名《立宪四十年后之中国》，是陆士谔于1910年创作的第一人称小说。该小说的灵感来自梁启超1902年的小说《新中国未来记》。全书共十二回，约四万多字。

小说以1950年的大清上海为背景，主人公是陆云翔，其中提到外国在华租界已被撤销，而且此时的中国拥有充足的资金、成熟的大学和蓬勃发展的工业部门，而且男女公民享有同等权利，西藏也成为了中国的一个省，上海有了越江隧道、越江大桥、地铁，浦东开发的和上海差不多，而且在跑马厅附近建起了新上海舞台。而且当时的上海浦东还召开了一场万国博览会。有人认为中国2010年上海世界博览会的召开标志著作者的预言成功实现。

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小时候经常跟著父亲看梅兰芳的平剧，所以从影后取艺名为梅芳，父母分别为来自新竹新埔及苗栗造桥的客家人，但她童年在闽南人居多数的南投县竹山及草屯长大，成了以国语和闽南语为主要语言的福佬客。1983年演出台视八点档《星星知我心》剧中饰演客家养鸭人家女主人后才开始练就流利的客家话，成为国、闽、客语三声带的资深演员。

19岁在台中丰原农民电台当播音员，23岁结婚后转到台北民天电台。真正开启她演艺生涯的是侯世宏（侯佩岑的父亲）与廖军达两位名人。侯世宏发现她声音不错，请她试音，后来便请她到光启文教视听节目服务社录制广播剧，并到正声广播电台兼差。台视开播第二年，就请她在电视短剧《金龟婿》演恶婆婆。后来和台视签约成为基本演员，并以演出闽南语剧与八点档连续剧为主。

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