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《南昌方言词典》是第一部记录赣语南昌方言的词典，由熊正辉编纂，江苏教育出版社出版，是由李荣主编的《现代汉语方言大词典》的分卷本（分地方言词典）中的一册。该书采用南昌市区老派发音为主，条目解释采用分类举例的方式，条目顺序按南昌话的声韵表的顺序排列。
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叙州府：隶永宁道。顺治初，因明制，领县十。旋改高州为高县。雍正六年，改贵州永宁县来属，又裁马湖府，以所辖屏山县来隶。八年，复以永宁往属叙永厅。乾隆二十六年，置雷波厅。二十九年，置马边厅。领厅二，县十一，土司四。
* 马边厅。本屏山地，初为马边营，乾隆二十九年改厅。
* 雷波厅。本屏山地，名雷波乡。康熙初置长官司。雍正六年改雷波衞。乾隆二十六年升厅。
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德国出版商 Friedrich Hofmeister Musikverlag在阿尔贝尼斯去世后，将这首前奏曲命名为“阿斯图里亚斯”。霍夫迈斯特将这首曲子与另外三首作品和原先出版于1882年的《Suite española》四个乐章合并，成为了1911年的西班牙组曲“完整版”，共有八个乐章。不过阿尔贝尼斯本人从未打算将这部作品收录在这首组曲中。
虽然取名如此，但其风格并不被认为是西班牙北部阿斯图里亚斯地区的民间音乐，而是安达卢西亚地区的佛朗明哥传统曲风。
阿尔贝尼斯的传记作者沃尔特·艾伦·克拉克（Walter Aaron Clark）形容这首曲子是“纯正的安达卢西亚弗拉明戈”。在第一主题中，钢琴试图模仿吉他的一项技巧：利用右手的拇指和其他手指交替弹奏，用食指在空弦上弹奏持续音，同时用拇指弹奏旋律。 这个主题本身就像是Bulería（一种快速的弗拉明戈）的节奏。 表情术语“加重的”/“断奏”暗示著吉他的声音和弗拉明戈舞者的步法。 这首曲子听上去，就像是用Phrygian mode所写的典型布勒利亚舞曲。 第二部分使人联想到Copla（一种西班牙的四节韵文）。 克拉克说，这部分是典型的阿尔贝尼斯风格，因为它“以单音形式呈现，但再加上十五度音，让声响更为丰富”。这段音乐在独奏和伴奏之间转换，是弗拉明戈的典型特征。 作品里短小的中间部分以另一种弗拉明戈马拉圭尼亚的风格写成，并借用了前面科普拉歌的两个动机。 最后，音乐回到第一主题，直到以缓慢“如赞美诗”的段落作结。
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