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后结构主义对后现代主义文学的影响同样是深远的。在法国出现的“新小说”流派，就是对后结构主义哲学在文学上的一次广泛的诠释。战后美国出现的“垮掉的一代”也深受其影响。后现代主义文学作品追求朦胧、荒谬的结构迷阵，崇尚自觉、无意识的写作方法，实际上就是后结构主义的主张。
从精英趣味到跨越精英与大众的鸿沟。后现代主义与现代主义这种高深玄妙的鸿篇巨制截然不同，不再与大众保持遥不可及的文化距离。某种意义上说，现代主义是超世的、自恋的，而后现代主义则是入世的、生活化的甚至是消费化的。到了后现代主义阶段，纯文学与通俗文学的距离正在消失。从建构深度模式到平面化追求。现代主义努力建构思想、心灵和历史的深度。艾略特、乔伊斯等们对神话的酷爱更典型地体现出现代主义对深度的渴求。后现代主义则追求深度的平面化，用物象的享乐主义取代了现代主义那种智慧的痛苦与忧郁。照博得利亚的说法，后现代无深度平面化的作品是一些五光十色的展览物，它们有表无里、有外无内、有意符无意指。与深度模式的消解相伴随的是主题的零散化。现代主义文学仍然坚守独立的自我、不可替代的人格和艺术个性。而后现代主义不仅放弃了反抗激情，而且怀疑人类精神史上存在过“中心化的主体”或者个人主义的自我，甚而宣布“主体的死亡。”后现代主义的主体和自我已零散化为碎片了。主体去中心化和自我的零散化伴随着创造性个性风格的丧失，取而代之的是拼贴和复制。
（1）汉斯·伯顿斯 《后现代主义及其与现代主义的关系》北京大学出版社，1991年版，第31页
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天卫十四（Belinda，发音：ə，də）(S/1986 U 5, Belinda)是天王星的一颗内卫星。
天卫十四是从1986年1月13日由旅行者2号 观测图像发现的，临时编号是 S/1986 U 5.IAUC 4164 他的命民来字 亚历山大·蒲柏的作品 《夺发记》的女主角贝琳达(Belinda) 或称天卫十四.USGS: Planet and Satellite Names and Discoverers
天卫十四属于波西亚群卫星，其他属于波西亚群的卫星有天卫八、天卫九、天卫十、天卫十一、天卫十二、天卫十三、天卫二十七、天卫二十五2001。。这些卫星拥有类似的轨道与测光特性。除此之外我们目前只知道它的直径约为45公里，几何反照率0.08，其余状态都不为人所知。
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卢佛罗别墅最初属于富裕的卢佛罗家族（曾出现在薄伽丘的《十日谈》中）。19世纪中叶，它被卖给苏格兰人弗朗西斯·尼维尔·里德，经修复后形成今天的布局。
该别墅有一个拱形门楼入口，和一个塔楼（Torre Maggiore），后者面对拉韦洛主教座堂的钟楼，俯瞰上下平台，以及阿马尔菲海岸和萨莱诺湾，有一年中大多数时间鲜花盛开的花园。
德国作曲家理查德·瓦格纳在1880年参观别墅，被其美丽所征服，据此构思出歌剧《帕西法尔》中魔法师克林索尔的花园。为了纪念他，每年卢佛罗别墅的花园都会举办瓦格纳音乐会。
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