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“我”们的家在吉尔吉斯坦的库尔库列乌河河畔的草原上，实行集体化以后，父亲又娶了同族里的一个寡妇，于是有了一个“小房”，两房一起过日子。小房的两个儿子也上了战场，只剩下大儿子萨特克的妻子查密莉雅和她的婆婆。
整个故事是通过“我”的视角围绕嫂子查密莉雅的情感故事展开的。
查密莉雅是个热情、活泼、热爱生活、追求自然的姑娘，在草原的所有姑娘中别有一番动人的风情。“我”一直把自己当做保卫她的骑士，对于嫂子有一种非常纯粹的热爱，驱赶那些围绕着她的怀有恶意的目光。
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马歇尔·麦克卢汉对大众文化批判研究的兴趣，源于利维斯( F . R . Leavis )与丹尼斯·汤普森合著的《文化与环境》（Culture and Environment）（1933）、温德汉姆·刘易斯（Wyndham Lewis）的《青年的末日》（1932）这两本书的影响，它们使用了相似的形式。
20世纪40年代，麦克卢汉定期举行讲座，播放广告幻灯片分析这些广告。1945年，他在安大略省温莎的一系列讲座中，首次把这个时代称为机器新娘时代。 自1945年以来，麦克卢汉一直计划出版这些讲座和幻灯片资料。
在20世纪三四十年代，大量批评广告业的书籍出版， 但麦克卢汉的书却不一样。麦克卢汉的文章在批评的同时也有赞赏，广告主的技巧使人印象深刻。抛开影响力，麦克卢汉在《机器新娘》中的娱乐性远胜过李维斯在《文化和环境》中的娱乐性。
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车站建在便利店中是因为原先站内设有一间咖啡厅，后来因店主年事已高被迫关闭，拥有站舍产权的长良川铁道在寻找下一租客时，罗森表示有意进驻车站，但提出要先改装站舍，因此便把新站建成了现在的样子。
* 1952年：作为日本国有铁道越美南线的车站开业。
* 1986年12月11日：国铁越美南线改为长良川铁道，本站亦成为长良川铁道的车站。
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