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西元2世纪，保萨尼亚斯在他的著作中《希腊志》提到此地第一至第四代神庙建筑，最初的神庙据说可能是用来自坦佩谷的月桂枝建造的草屋；第二代的神庙据传说是蜜蜂以蜂蜡和翅膀建造，并被阿波罗以强大的风吹毁至许珀耳玻瑞亚，又有一说是由当地人以山上蕨类编织建造；第三代建筑则被认为是以青铜建造。p考古发掘皆没有找到第一代至第三代神庙建筑的踪迹。诗人品达在作品中描述了第三代神庙的细节，例如赛莲的雕像。第四代神庙由Trophonius和Agamedes所建，毁于西元前548/47年，第五十八奥林匹亚期间首年的大火，并在阿尔克马埃翁家族资助和指挥下重建。第四代神庙传说是由石头建造p2，但现代的理论资料则持其他看法。第五代和第六代神庙的平面相似，它们也是最为人所知的。前者用石头所砌，采用了古风时期的风格，其中有些部分被重新运用在第六个神庙的基底上。
据说阿波罗神庙的入口处刻著三句箴言：「认识你自己」（ΓΝΩΘΙ ΣEΑΥΤΟΝ）、「凡事勿过度」（ ΜΗΔΕΝ ΑΓΑΝ）、「妄立誓则祸近」（ΕΓΓΥΑ, ΠΑΡΑ ΔΑΤΗ）。
宝库沿著上区入口处至阿波罗神庙间的平缓坡道——「神路」，建造没有统一的规划，由不同的城邦在不同的时期建立，用以陈列献给神明以感谢神谕指引的Votive offering和纪念归功于神谕的胜利的艺术品，许多为战争的战利品。在希腊的各个圣地上都修建有宝库，而德尔斐是宝库最集中的地方，大约有二十多个。多数存放于宝库里的祭品已经丢失，但建筑遗址本身的魅力还是很有价值的。
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奥斯曼帝国军重夺瓦拉几亚，瓦拉几亚在大空位期被米尔恰一世所据，并且是匈牙利的藩属国。当奥斯曼帝国军进入瓦拉几亚时，塞尔维亚开始攻击保加利亚地区，与此同时，在教宗的鼓动下，位于安那托利亚的卡拉曼侯国从后攻击奥斯曼帝国。穆拉德二世须分兵应对，他将主力部署在索菲亚，其余的军力调回安那托利亚，而位于瓦拉几亚的奥斯曼帝国军已被匈牙利击溃，匈牙利趁奥斯曼帝国正与塞尔维亚开战时驱军南挺，深入保加利亚。塞维尔亚战败，奥斯曼帝国得以集中火力对抗匈牙利，匈牙利知道无法从后方夹击奥斯曼帝国军，遂退回瓦拉几亚。穆拉德二世加强了边境防御，但没有尝试重夺瓦拉几亚，他将兵力调回安那托利亚，在1428年击败卡拉曼侯国。
1430年，一支规模庞大的奥斯曼战船突然袭击塞萨洛尼基。威尼斯于1432年签署和平协定，将塞萨洛尼基及周边地区让给奥斯曼帝国。1441年，神圣罗马帝国、波兰王国、阿尔巴尼亚、詹达尔侯国及卡拉曼侯国介入对抗奥斯曼帝国，塞尔维亚王国、匈牙利王国与奥斯曼帝国的战事胶著化。1443年，尼什及索菲亚失陷予基督教国家，接著又在贾洛瓦战役战败。1444年7月12日，穆拉德二世签订和平协定，正式割让瓦拉几亚、保加利亚的瓦尔纳州予匈牙利，割让保加利亚西部（包括索菲亚）予塞尔维亚，又迫令穆拉德二世逊位予其22岁儿子穆罕默德。同年，基督教国家违反和平协定，再度发起攻势。
1444年11月11日，奥斯曼帝国于瓦尔纳战役击败了匈雅提·亚诺什领导、瓦迪斯瓦夫三世的波兰匈牙利籍军队。
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该中心的基本外形是混凝土金字形神塔。它的外形设计一直引起争议和分歧。在2003年9月的「灰伦敦民意调查」（Grey London poll）中，巴比肯艺术中心被评为「伦敦最丑陋建筑」。 中心外部的聚焦点是长方形的人造湖，以及临湖的平台。在屋顶上，剧场的舞台塔周围用玻璃包围，形成一个壮观的屋顶温室。
在1990年代中期，五角形设计工作室的西奥·克罗斯比（Theo Crosby）对建筑的表面装饰进行了改善，添加了略有工艺美术运动 （Arts and Crafts movement）风格的雕像和装饰。在2005年至2006年，该中心再进行翻新，建筑师艾福·荷·莫纳汉·莫里斯（Allford Hall Monaghan Morris）改善了中心的流通，并加上了粗犷的标志样式，以配合中心最初的1970年代的粗野主义结构。这次翻新在艺术中心内部加建了一座桥梁，连接丝绸街（Silk Street）入口的门廊和湖边入口的门廊。丝绸街入口以前主要供车辆使用，翻新工程后这个入口的主要通道改为行人入口。该计划移除了大部分90年代中期添加的修饰。
2001年9月，英国文化部长蒂莎·布勒斯顿（Tessa Blackstone）宣布将巴比肯建筑群定为「二级文物」（Grade II listed building），列入的理由是整个建筑群的规模、整体性和设计的气魄。。巴比肯建筑群的设计师还设计了巴比肯屋村（Barbican Estate）和附近的金巷屋村（Golden Lane Estate）。而巴比肯建筑群的项目建筑师约翰·安拿其后参与设计了位于圣潘克拉斯的新大英图书馆——这里的屋顶采用了一个红砖金字形神塔的形式。
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