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早年的阿劳享有炫技大师（virtuoso）的称号，演奏速度偏快，而且技巧凌厉，但中年以后他演奏的速度变得越来越慢，越来越深思熟虑，气势宽宏，充满气魄。许多评论家感觉在他最亲近的母亲的去世之后，阿劳的整个风格变得内省而且更加个人化，在阿劳的唱片录音中可以见证他风格的转变。然而，即使在他的职业生涯后期，他在现场音乐会中的演奏也往往不如在录音室录音时那样克制。
阿劳早期的演奏被乐评家形容是“天真不做作”，到阿劳65s-80s时期的演奏，弹性速度的使用更是明显，因此中后期的演奏更可体现出阿劳演奏的伟大和独特性。阿劳在很多曲目都留下多次录音，最有名的就是布拉姆斯第二号钢琴协奏曲的八次录音（六次次现场，两次录音室），其中很多都没有正式发行，在这八次录音当中，最受推崇的就是1976年与伊戈尔·马克维奇（INA发行）和1968年与根纳季·罗日杰斯特文斯基（Doremia发行）的录音。李斯特钢琴奏鸣曲也是阿劳的拿手好戏，相较于其他激情浮夸的演奏，阿劳的演奏显得时而哲思时而激情，从阿劳的访谈录可以看出阿劳对这首曲子充满了文学的想像，阿劳为李斯特钢琴奏鸣曲留下了六次录音（四次现场，两次录音室），其中备受推崇的是1976在长岛（Piano Classics发行）和1977在多伦多（Marston发行）留下的现场录音。
作为一位诠释者，一定要与他诠释的作品血脉相连。因为在音乐中，我们处理的是音符，而不是文字，是和弦，是过渡，是色彩和表达，音乐的意义总是基于那些写好的音符，而不是其他——必须被预言。因此，任何音乐家，无论他是多么伟大的器乐家，如果不是像富特文格勒或迪特里希·菲舍尔-迪斯考那样，也是一个占卜式的解释者，那么在某种程度上是片面的，在某种程度上没有精神上的伟大。
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初创时期的《民主日报》租用原《苏门答腊民报》在棉兰双溪冷牙音马街33号的厂房和设备，国际新闻主要以收听新德里、新加坡、日惹、伦敦、重庆、美国等广播电台的新闻报导，也转载香港和新加坡等地报刊关于中国国内局势的通讯。当时厂房简陋，没有铸字机，经常字粒模糊而无法更换，也经常缺乏纸张，而使用当地土纸。每天出版一张对开四版报纸：第一版为国内外重要电讯和社论；第二版为中国和南洋新闻；第三版为「新南洋」副刊和「印尼之页」；第四版为苏门答腊和棉兰新闻。
「苏门答腊华侨民主同盟」(简称「苏岛华侨民主同盟」，后改名「中国民主同盟苏岛支部」)成立，《民主日报》成为民盟的机关报。也由于《苏门答腊民报》欲复刊和收回厂房设备，《民主日报》在棉兰巴黎士路31-33号租用两栋木结构的「民主大楼」内继续营运。1946年3月，当地华侨集资的华商图书印务公司成立，《民主日报》拥有自己的印刷厂，社址搬到棉兰沙湾大街76号。
* 总编辑：邵宗汉(1945-1948)；陈明枫(1948-1954)
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