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* 《劫后余生》（1976年发表的片断，电影于1960年由安东尼奥·莱依诺索导演）

* 《秘密公式》（1976年发表的片断，电影于1965年由费尔南多·费尔南·戈麦斯导演）

* 墨西哥撒维尔·维尧路地亚奖（Premio Xavier Villaurrutia，1956年，他以长篇小说《佩德罗·巴拉莫》成为第1位得主，第2位得主是1990年诺贝尔文学奖获得者奥克塔维奥·帕斯）

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后世对于希沙利克的发掘发现特洛伊II (谢里曼挖到金饰与文物的地层)其年代比特洛伊VII（被认为是最接近荷马时代的特洛伊）的年代还要早上千年。谢里曼在挖掘过程中破坏了许多珍贵文物，对于保存现场完整完全没概念、文物原始位置资料记录不清、系统分类混乱，对后世造成许多困扰。此外阿伽门农面具的风格在古希腊从未出现过，与阿伽门农的实际关系也遭到质疑。

1995年美国历史学者 David Traill 的著作《Schliemann of Troy: Treasure and Deceit》指出：所谓谢里曼从小立志找到特洛伊、精通近20种语言、为了未来考古事业准备而累积财富、慧眼独具主张希沙利克就是特洛伊等等都是后来穿凿附会的浪漫故事。实际上谢里曼只是一位对考古有兴趣的有钱人，他从英国考古学者卡尔佛特手中抢走了发现特洛伊的功劳。

虽然谢里曼是一位业余的考古学者，不过他对于激起人们对于古希腊神话的好奇与想像、推广考古的学术研究还是有一定贡献。美国考古学者 Carl Blegen 认为：不能用现在的条件技术来看过去，1876年以前没有什么人知道如何妥善进行考古挖掘，当时根本没有所谓科学的考古调查，而且大概也没有其他人比谢里曼有更多实务田野经验了。如果没有他对考古的热情、支持与奉献，那么也许特洛伊等遗迹就像亚特兰提斯一样至今也只是故事书上的一段传说而已。

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斯克里亚宾的第5钢琴奏鸣曲（Op.53），是他的第一首单乐章奏鸣曲，演奏时长一般为11到12分钟，乃斯克里亚宾最艰难钢琴曲之一。

作曲家实际只用了六天写完此曲（1907年12月8日至14日），但一些乐思很早以前就被构思出来了。最开始的9小节，Presto con allegrezza可以追溯到作曲家1905-1906年在芝加哥用的笔记本里。另外一个1906年的笔记本里有Imperioso 段落的主题。Meno vivo 段落的乐思以及一些其他乐段的草稿也可以从笔记本里找到。

作曲家加上了一段题词，选于作曲家本人写的《狂喜之诗》：

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