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此后罗马人并未放弃这个地区。卡西乌斯·狄奥指出，在他统治的最初的五年期间（前28年－前23年），屋大维以这些省份有叛乱的危险，而由他独自统率军队以恢复治安为理由，取得了主要元老院行省的直属总督级职位。之后十年这些省份恢复属于元老院，在元老院推选的总督辖下。

上日耳曼尼亚是这些独立省份之一，显然在共和时期最后数年已成为共和罗马的一省。塔西佗在其《编年史》也提及「上日耳曼尼亚行省」，卡西乌斯·狄奥将日耳曼部落视为塞尔特人，可能是因当时以贝尔盖人之名指称下日耳曼尼亚人而产生的印象。狄奥未提及边界，但他将上日耳曼看作向莱茵河源头的延伸，但不确定其对于在瑞士境内、来自康斯坦茨湖的莱茵河上游部分是否有所认识。现今一般以莱茵河流经上日耳曼尼亚的区段为莱茵河中游。

奥古斯都计划将全部日耳曼尼亚核心地区合并为一个行省「大日耳曼尼亚」（Magna Germania），这个计划在条顿堡森林战役中遭到阻挠。奥古斯都决定将罗马帝国的疆域界限定在莱茵河-多瑙河的边界。此后，沿著边界发生了频繁的军事冲突与挫败，促使罗马人发动惩罚性远征以及增强上日耳曼尼亚的防御。

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右京在系列开始时被设计为霸王丸的宿敌角色，是与象征「阳」的霸王丸对极的象征「阴」的存在。而佐佐木小次郎也是右京的人物原型。

但在故事上与霸王丸的相关点很少。右京在寻找究极之花时所访问的老学者跟霸王丸所尊敬的人物是同一位。『阿修罗斩魔传』的右京在结局时将花托付给霸王丸、请他带给一位名为「咲」的女性。在『天草降临』时，右京被设定的宿敌角色不是霸王丸而是千两狂死郎。而且在同作品中霸王丸的结局时有右京被霸王丸瞬间秒杀的描写。

右京因为患病失意之时，与领主之女・小田桐圭相遇之后感到被救赎、虽然知道这是段因为身份之差而无法有结果的恋情、但还是爱慕著她；在『侍魂64』一作时因为她结了婚而结束这段恋情。初期的作品为了将「究极之花」献给她而四处探访。在初代侍魂献给圭的花，在真侍魂时确认为嘉德利亚兰而非究极之花。

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他的很多著名的雕塑是大型纪念碑式、并带有爱国英雄主义的色彩。但很多雕塑中也有独特的敏感和诗意笔法。为了平衡现实主义风格，他把一些形状简单抽象化。阿尔托宁最著名的作品包括帕沃·努尔米雕像、完成于1932年并安放在芬兰议会大厦会议大厅里的“劳动和未来”(Työ ja tulevaisuus) 雕像系列，以及位于赫尔辛基的阿莱克西斯·基维纪念雕塑。

阿尔托宁在他的作品中使用青铜、大理石，以及包括木材在内的材料。他也是使用芬兰花岗岩作为雕塑材料的先锋。

在芬兰图尔库，以阿尔托宁命名的Wäinö Aaltosen museo中收藏了一大部分阿尔托宁的作品。在艺术馆的大堂，摆放了阿尔托宁所创作的一座超过四米高的雕塑「芬兰少女」(Suomen neito)。

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