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除外，对于这场战役有描述的作品是普鲁塔克《希腊罗马名人传:德米特里传》。普鲁塔克是这场战役后400多年以后的人物，只能算是二手资料，然而他经常提到他使用参考来源，可知道他也参考过希洛尼摩斯的著作，因此在某种程度上面他的描叙相比其他作家较有可信度。然而他的著作主题不是历史与其正确性，而是古人作为上的道德与教训，因此在战役描述上著墨不多。

前315年第二次继业者战争结束，年迈的亚洲统帅安提柯毫无争议的控制马其顿帝国亚洲领土，包含小亚细亚、叙利亚和东部各行省，这让安提柯在竞争亚历山大大帝继业者竞赛中有著压倒性优势。安提柯实力飞跃性成长，让其他主要继业者倍感威胁，而随著巴比伦总督塞琉古被安提柯逐出后，马其顿的卡山德、色雷斯的利西马科斯、与埃及的托勒密决心组成一个反安提柯同盟，以复原塞琉古领地为由与安提柯爆发第三次继业者战争。这场战争战事胶著，但塞琉古在战争期间已夺回巴比伦领地，还获得重要的波西斯和米底亚行省。于前311年安提柯与托勒密、卡山德、利西马科斯分别谈和结束战争，这好让安提柯可以把焦点集中在对付塞琉古上，爆发巴比伦战争。

当安提柯和其继承者德米特里专注于对付塞琉古之时，埃及的托勒密趁机把力量往爱琴海及赛普勒斯扩张，于是安提柯与托勒密双方再度爆发冲突。前308年，安提柯与托勒密全面开战，他派遣德米特里率军去希腊本土，准备在当地把托勒密和卡山德的势力逐出。德米特里不辱父命于前307年驱除亲卡山德的雅典僭主法勒鲁姆的德米特里，解放了雅典。在获得希腊各城邦的霸权后，德米特里接著把目标放在托勒密的海军要地赛普勒斯上。前306年德米特里于赛普勒斯的萨拉米斯战役决定性摧毁埃及舰队及重击地面部队后，安提柯以这场重要胜利为由自立为国王，同时也让其子德米特里称王与自己共治。在安提柯一世与德米特里一世称王不久，其他继业者托勒密、塞琉古、利西马科斯及卡山德也陆续称王。

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高岛由花作品番号OVA杜比专题

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老人和他的孙子是一幅意大利文艺复兴时期的蛋彩画，这是画家多米尼哥·基兰达奥最著名的作品之一，作于1490年，以强烈的情感表达而著称。在十五世纪的肖像画中，它的现实主义可谓独一无二。这幅画现藏于法国巴黎卢浮宫。

这幅画描绘了一位身穿红色长袍的老人，拥抱着一个同样穿着红色的小孩。他们坐在室内的光线中，与黑暗的墙壁形成对比。在他们身后右侧是一扇窗户，透过窗户可以看到基兰达奥笔下典型的风景：崎岖的地形和蜿蜒的道路。老人身穿毛皮长袍，男孩穿戴优雅的紧身衣和帽子，表明他们高贵的身份，传统上认为他们是祖父和孙子，而具体身份未知。这幅画可能是为了纪念，而孩子是一种旨在强调老人仁慈的叙事发明。画面呈现戏剧化的强烈对比：老人饱经风霜而睿智的脸庞，与孩子精致的轮廓形成鲜明对比。虽然这幅作品的主题与荷兰的肖像画有关，但到15世纪中叶，室内肖像和远处风景的主题，在意大利也很常见。

这幅画的一个特别之处是老人的鼻子畸形，这是鼻赘的证据。基兰达奥以自然主义和同情的方式呈现了这幅肖像，与那个时代认为外表与内在二者之间相关的面相学理论不同，他并不是暗示老人的性格缺陷，而是欣赏他的美德。这幅画描绘了老人和孩子之间的亲密时刻，孩子的手放在老人的胸前，老人温和的表情突出了这一点。这种深情的表现赋予了画面超出传统王朝肖像所期望的情感品质。用艺术史学家伯纳德·贝伦森的话来说，“在整个十五世纪绘画范围内，没有更好的人物画了，无论是在意大利境内还是在意大利境外。”。

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在公共交通领域，载客量（patronage, ridership）指的是使用某个运输服务的人数。通常情况下，载客量是给定运输服务在一段时间内的使用量总和。载客量经常被当作评判一个运输服务的成功度或实用度的指标数据。一般地，载客量的统计包括一年里使用整个运输系统的人数和单条运输线路每日的使用人数。

这个概念不应该和特定车辆或运输线路的最大载客量（maximum capacity）相混淆。

* Passenger load factor

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