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刘薰爱，生于台湾，跨性别模特儿，原隶属伊林模特儿经纪公司，后离开伊林并淡出演艺圈，转经营直销事业。
刘薰爱在2008年9月与伊林公司签约5年，参与了百货公司楼层秀、购物台等，并加入台湾中天电视《全民最大党》的「梁家妇女」单元，饰演剧中的梁家小妹「Anita梁」。
2009年下半年被曾就读于平镇高中的学弟爆料曾是男儿身，2010年1月15日下午刘薰爱召开记者会说明，之后在《时报周刊》专访中坦承做过性别重置手术，是在十八岁那年由第二任男朋友金钱赞助所完成的。所属的伊林公司也发表声明表示，「伊林在与刘薰爱签约的时候，就已经认定她是一名『女』模特儿，而且一年多来，她的工作表现，一直非常专业敬业，伊林不会在乎她的过去！」。
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* 《香江十景》 （香港：工商日报，1929）, 惊梦者
* 《本地风光》（香港：华侨日报，1930-1931）, 江山故人
* 《琴寒馆漫谈》（香港：华侨日报, 1931-1932），江山故人
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某部份人只能好好地担当一个角色，而另一些人则能够于不同的角色上各擅胜场。举例而言，我们认为父亲乃是家庭的提供者及保护者，女士们则是家庭主妇，负责煮食及清洁等工作。如果一个男士进到厨房下厨，我们或会觉得他没有恰当地扮演自己的角色；同样地如女士只是做点简单的工夫，我们也会有同样的想法。这种态度可说是成为了全职母亲内心冲突的源头。过去四十年，女人的权利大增，几乎和男人一样，但当她们担当更多角色时，男士并没有参与并平衡女士的工作量。所以我们期望现代的母亲在拥有男人的工作能力之余，也要有五十年代风行的贤妻良母形象；而现实而言，女士要平衡两者之间是困难的。当她们被迫二择其一时，无论如何，社会的眼光总会令她们受困。
无家可归是一个令人担子甚重的情景，特别是对拥有小孩或受养者的男性而言。传统性别分工指明男性需担当提供者的角色，但无家的男性因通常失业，故缺乏向家庭提供资源的渠道，使得他们感受莫大的压力。他们在无家之时也得担当其孩子的唯一照顾者，因著社会期望他们发挥提供者及照料者的角色，故此同样压力甚大。
监狱的成员几乎都是男性；这或许是因为在主流建构男性化的形象中，男性 (尤其是在美国文化中) 总会被视为控制欲强、独立、异性恋、好勇斗狠、权威及暴力的象征。当一个男人发现他缺乏其中一项的时候，这会驱使他在另一环中补足自己，例于一个失业、穷困的年青人透过持枪或穿上与黑帮有关的服装以显示男性化的一面。当他在监狱的时候，因缺乏平时用以肯定自己男子气慨的资源，便唯有用另外一些方法以表现之。纵使可能和本身性格相违，不少囚犯都会觉得戴上一副超级男性化的面具是必要的，以维持在监狱的地位。这种意图表现特定男性化形象的做法「与人类追求亲密及情感表达的基本需要相违，令男人内心及社会期望之间出现冲突和张力」。
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