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旧时道教弟子受箓时，与神将誓盟，有一种相契之花押，名为心印，作为印证之用。
禅宗亦有此语，禅之本意，不立文字，不依言语，直以心为印。本经则借以指明玉帝「以心印道，以道印心」的修真养性之理，要人内摄精气神，外瞩斗日月，灵明变化皆在其中。《玉皇心印妙经》注：「此玉帝传心，圣圣相承，以心印心，明悟了证，皆宗此旨，三教莫违，故云心印」 。
全文四字一句，共二百字，文辞优美，可做四言诗阅读。该经讲述内丹的修炼理论及方法。强调以精、气、神三品“上药”修炼内丹。
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阿劳的演奏忠于原谱但富于个性，又充满激情。他的琴声与众不同，音色丰富、左手声音厚实，右手声音透明。对于这点，有人认为阿劳的琴声听起来含混、粗重，也有人喜欢这种较“圆”的声音，认为听起来像管风琴，还有人说阿劳的手就像是在松软的琴键上翻耕。阿劳虽然演奏忠于原谱，但是擅长使用弹性速度，他称其为前推后拉（push-pull）式的弹性速度，这在阿劳很多的演奏，例如肖邦钢琴协奏曲和夜曲，李斯特钢琴奏鸣曲，勃拉姆斯钢琴协奏曲等的录音中都可以感受得出来。和其他钢琴家比较，阿劳是少数可以在德奥严肃曲目（贝多芬，布拉姆斯）和浪漫派曲目（肖邦，李斯特）都可以做出典范级演奏的钢琴家。
早年的阿劳享有炫技大师（virtuoso）的称号，演奏速度偏快，而且技巧凌厉，但中年以后他演奏的速度变得越来越慢，越来越深思熟虑，气势宽宏，充满气魄。许多评论家感觉在他最亲近的母亲的去世之后，阿劳的整个风格变得内省而且更加个人化，在阿劳的唱片录音中可以见证他风格的转变。然而，即使在他的职业生涯后期，他在现场音乐会中的演奏也往往不如在录音室录音时那样克制。
阿劳早期的演奏被乐评家形容是“天真不做作”，到阿劳65s-80s时期的演奏，弹性速度的使用更是明显，因此中后期的演奏更可体现出阿劳演奏的伟大和独特性。阿劳在很多曲目都留下多次录音，最有名的就是布拉姆斯第二号钢琴协奏曲的八次录音（六次次现场，两次录音室），其中很多都没有正式发行，在这八次录音当中，最受推崇的就是1976年与伊戈尔·马克维奇（INA发行）和1968年与根纳季·罗日杰斯特文斯基（Doremia发行）的录音。李斯特钢琴奏鸣曲也是阿劳的拿手好戏，相较于其他激情浮夸的演奏，阿劳的演奏显得时而哲思时而激情，从阿劳的访谈录可以看出阿劳对这首曲子充满了文学的想像，阿劳为李斯特钢琴奏鸣曲留下了六次录音（四次现场，两次录音室），其中备受推崇的是1976在长岛（Piano Classics发行）和1977在多伦多（Marston发行）留下的现场录音。
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四氯化硒是一种无机化合物，化学式 SeCl4。 这种化合物是一种黄白色，易挥发的固体。它是两种最常见的硒的氯化物的一种, 另一种是二氯化二硒, Se2Cl2。SeCl4 可以用来制备其它硒化合物。
SeCl4 + 3 H2O → H2SeO3 + 4 HCl
SeCl4 + SeO2 → 2SeOCl2
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