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这个朴素的宫殿的建筑是由科西莫·德·美第奇的主要支持者和朋友银行家庐卡·彼提于1458年开始动工的。彼提宫早期的历史真假难辨。据说彼提曾致使要将宫殿里的所有窗户都比美第奇-里卡迪宫的大。十六世纪的艺术历史家乔尔乔·瓦萨里认为伯鲁乃列斯基是彼提宫的建筑师，而他的学生庐卡·番士西仅是他的助手而已，后来更得到了些不应所得的利益。
除来自旧式建筑风格的明显分别外，伯鲁乃列斯基在宫殿开始动工前十二年死去。其 窗户的设计暗示了那个建筑师在实用的家居建筑学上有较多有关的经验，这是由莱昂·巴蒂斯塔·阿尔伯蒂在他的著作《建筑的艺术》（De Re Aedificatoria）中所定义的 。
尽管它有著令人深刻的印象，最初的宫殿跟位于佛罗伦萨的美第奇家族的住宅相比较，无论是在面积或是容量方面都不及。但彼提不断地随著时代的改进其建筑物。粗面石工的石艺令建筑赋予了一种肃穆而强大的气氛，并且用了三组重复的七个弧顶孔洞来加强了这一个效果，这是对罗马高架渠的怀旧设计。
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俄尼里伊（Onirii）/奥涅伊洛斯（Oneiros）：希腊神话中的梦呓神族（三千梦神）
根据奥维德的描述，梦神们各有不同的专长，芳塔索斯和摩耳甫斯（Μορφεύς）的能力刚好相反。
Φαντασός是从变形记原书里的拉丁文Phantasos改写的希腊语。来自于名词φαντασία（出现、显露）；字根是动词的φαίνω（显露、带来光芒）。
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玛尔兹比经常被邀请与各大歌剧院及乐团合作。她拥有独特的声线及洞察力极深的音乐造诣，能驾驭由巴洛克时期蒙台威尔第、韩德尔的歌剧，以至约翰亚当斯的近代名作。她常演十九世纪法国、意大利、德国歌剧的女中豪杰，其他伟大的交响乐作品也不例外。
玛尔兹比于西敏寺合唱学院毕业，师承克利斯唐森，又在印第安纳大学音乐学院毕业、师承夏尔索。她又是美国艺术家芝加哥歌剧中心的校友，曾夺得无数奖项，当中包括玛丽安·安德逊大奖及马田·西格尔大奖。
玛尔兹比之歌剧生涯环绕各大著名歌剧院及不同角色，她跟芝加哥歌剧院的关系尤为密切，曾演之角色包括：《莱茵的黄金》及《齐格弗里德》的爱尔达、《诸神的黄昏》、的第一命运女神和瓦尔特洛特，几套剧目均由祖宾·梅塔指挥。她又在巴图烈第指挥下演唱《歌女乔康达》的季叶卡、科林·戴维斯爵士指挥下演唱《黑桃皇后》的宝莲，两套剧目均属开幕节目。她又跟西雅图歌剧院合作演出全套华斯和夫监制的《指环》，演唱《莱茵河的黄金》及《齐格弗里德》的爱尔达。
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