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首都剧场始建于1954年,由建筑师林乐义设计。1950年代,该建筑获得中国建筑学会优秀建筑创作奖,后来还被收入英国的世界建筑通史。1956年,首都剧场正式成为北京人民艺术剧院所辖的专用演出场所,北京人艺1956年第一次使用首都剧场是举办话剧《日出》的化妆联排。首都剧场的建筑面积达到1.5万平方米,占地面积将近5000平方米,观众席分为上下两层。首都剧场供北京人民艺术剧院演出、排练及剧院办公使用。
首都剧场大厅内,设有戏剧书店、艺术家画廊、戏剧咖啡厅。
2012年,“首都剧场”被列为北京市东城区普查登记文物。
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此后,王廷历升昆山县知县,长沙府同知,工部郎中,随后出任苏州府知府,为官有盛名,累官山西按察司副使。嘉靖三十四年(1555年),任山西布政使司右参政,升陕西左布政使。
嘉靖三十六年(1557年),王廷升任都察院右副都御史。嘉靖三十九年,转任南京户部右侍郎,总督粮储。后改任南京刑部侍郎,未上任而改任户部右侍郎兼左佥都御史,总督漕运,巡抚凤阳诸府。
当时,倭寇未平,王廷提议在长江南北分别设立专门的总兵,后成为定制。转户部左侍郎,升南京礼部尚书,后召为左都御史。
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诞生于19世纪的《卡拉马佐夫兄弟》却充斥着现代元素。陀思妥耶夫斯基在这部小说中运用了各色写作技巧,很多文学评论家也因此称这部小说在结构上有些散乱。那个全知全觉的讲述者便充分印证了这一点。虽然小说中的思想与感受大多与作者有利害关系,但陀思妥耶夫斯基小说中无所不用其极的这种写作怪癖却让他自己也仿佛变成了小说中的人物。在陀氏的文本中,讲述者与小说人物的语言严丝合缝,因此小说中也自然不存在话语的权威(见巴赫汀的《托斯妥耶夫斯基文学艺术的问题:复调与不确定性》中有更多关于陀氏与其人物的关系的研究)。这种写作技巧提升了“真理”的主题,也让叙述变得更加主观。
语言风格也是陀氏这部小说中的一大特色。每个角色都德行一致,有着自己的语言风格。文中还有几处脱离故事主线之处,都是为了让读者注意并了解那些在故事一开始并不那么重要的角色。例如第六卷《俄罗斯修士》中,全篇几乎都被用来介绍佐西马神父,其中包含了一段佐西马神父的自白。
由于使用了大量文学技巧和独特的文学语言,翻译工作因而变得至关重要。在出版后的漫长岁月中,《卡拉马佐夫兄弟》已被翻译成多种语言。由英国女翻译家康斯坦斯·加尼特夫人翻译的英文文本或许拥有着最大的读者群。然而一些文学评论家却认为译者在对陀氏的文本翻译时运用了太多的维多利亚式技巧。例如,在文本中,下层俄罗斯人说的英语竟带有纽约东区的口音。因此读者在确定阅读某个特定文本时必须先做比较才能保证阅读质量。于是在1990年,理查德·佩维尔和拉尼萨·沃罗孔斯基推出了另一个英译本,他们希望这个文本能更加贴近原著的语言风格,而这一版本也受到了包括《纽约时报》和伊利诺州立大学等学术机构与评论单位的好评。
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