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推敲可能性模型认为信息处理的两种极端方式为中心途径（central route，中央路径、中枢路径或核心途径）以及外围途径（peripheral route，边陲路径、边缘路径或周边路径）。
个人具有高度的动机和能力时，个人会考虑和推敲劝说情况中的各个方面，并对论点的强度与质量进行深度分析，以决定是否改变对事物的态度。
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这个级联结构对每一个分类器的性能有着有趣的影响。由于每一个分类器是否使用完全取决于它的前驱，因此，整体的误检率是：
类似地，检测率（detection rate）是：
因此，对于每一个分类器的检测效果的要求是惊人的低。例如，对于一个32层的级联分类器，为了达到的误检率，每一个分类器只需要达到65%的误检率。同时，为了满足系统的检测率，对于单个分类器的检测率要求很高。例如，为了达到整体90%的检测率，每一个分类器的检测率需要达到99.7%。
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虽然它很快就得到了听众的认可，但当时的乐评家却很困惑，因为这首奏鸣曲的四个乐章之间缺乏联系。作品发表之后的一个世纪中，大多数乐评持批评态度。1900年以前，它不怎么在波兰和其他欧洲国家上演，只有其中的《葬礼进行曲》获得特别待遇，为演奏家们所钟爱。这种情况在20世纪才渐渐有了好转。
第一个站出来对这首奏鸣曲进行有力批评的是罗伯特·舒曼。1841年，舒曼说这首作品就像“一个屋檐下的四个疯孩子”，它根本就不像是奏鸣曲。他觉得《葬礼进行曲》也不好，“如果换成降D的柔板会好得多”。至于终章，舒曼说，“更像是一个玩笑而非音乐”。门德尔松也曾说自己很不喜欢这一部分。詹姆斯·亨内克也说这四个乐章没有共同的生命，只是一串叙事曲和诙谐曲，而非一首奏鸣曲。不过，他认为后面的两个乐章是“杰作”，终曲更是“在钢琴曲中无可匹敌”。拉赫玛尼诺夫曾创作过自己的第二号钢琴奏鸣曲，但他说自己的作品相当累赘，而肖邦的作品就精炼得多。
但《葬礼进行曲》所收到的评价几乎都是积极的，李斯特说“我们很难相信这世界上竟有如此甜美的东西”，其他许多音乐家、评论家也都视其为全曲的精髓。它成为了最著名的肖邦作品之一，不仅在肖邦自己的葬礼上演奏，很多国家元首的葬礼上也会使用这首曲子。后世的许多音乐作品，如埃里克·萨蒂的《Embryons desséchés》、艾灵顿公爵的《黑色与棕色幻想曲》、deadmau5的《Ghosts 'n' Stuff》中都有《葬礼进行曲》的痕迹。
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