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* 在客场出赛3场，2胜0负，24局，被打21支安打(1支全垒打)，失3分都是自责分，防御率1.13。
1967年 出赛30场，14胜9负1救援成功，193局，被打173支安打(10全垒打)，168三振，失71分(64自责分)，防御率2.98
* 在主场出赛11场，3胜4负1救援成功，64局，被打63支安打(3支全垒打)，失26分(22自责分)，防御率3.09。
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环河翼龙的模式标本（编号IVPP V9070）是一个部份天然状态的身体骨骼，包含身体左半部与头颅骨的喙状嘴部份。化石是在1978年所发现，当时正在进行矿床挖掘活动，而将化石右半侧炸碎。
环河翼龙拥有长而低矮的头颅骨，有一个冠饰沿者中央线，往口鼻部侧较高，往眼睛侧较低。环河翼龙的牙齿众多且修长，离嘴尖越远，牙齿越短，后段缺乏牙齿。上颌每边有26颗牙齿，下颌每边有25颗牙齿。环河翼龙的颈椎长，而且没有联合背椎（Notarium，一种在鸟类与某些翼龙类肩膀出现的复合脊骨）。环河翼龙的翼展估计为2.5公尺。环河翼龙被叙述成极类似颌翼龙。大卫·安文（David Unwin）将环河翼龙归类于梳颌翼龙科的颌翼龙亚科。
如同颌翼龙，环河翼龙可能使用牠们紧密间隔的修长牙齿，以过滤水中的食物。
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《碧鸡漫志》，南宋王灼著。写于成都碧鸡坊妙胜院，成书于南宋绍兴年间（王灼在序言里署己巳年三月，即1149年。），是作者与友人交游唱和、论乐赏词而“漫志”的作品。《碧鸡漫志》内容驳杂，不过主要是一部词论著作，如清人吴衡照说:“诗馀名义缘起，始见王灼《碧鸡漫志》；至明杨慎《丹铅录》、都穆《南濠诗话》、毛先舒《填词名解》，因而附益之。”分一卷本、五卷本两种。一卷本是明初陶宗仪所编的删节本，曾收入《四库全书》。五卷本是作者亲自厘定的版本，今存明天一阁抄本、钱曾校明本、祝允明抄本等。鲍氏《知不足斋丛书》中收录的版本源自钱校本，现在的通行本皆由其所出。
《碧鸡漫志》第一卷论述音乐的起源和先秦、汉、魏、晋、隋、唐的歌曲演变。一方面，他指出“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴”，另一方面不认为唐代歌曲是词的根本源头，而是认为“天地始分，而人生焉，人莫不有心，此歌曲所以起也。”“故有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐，至唐稍盛。”既认为“心”是诗词的源头。
第二卷讲晚唐五代至南宋初期的词人及词作。该卷详述北宋词的风格流派，着重探讨词的文学性。他对宋时的词人发表了自己的看法，比如称晏殊、欧阳修“风流蕴藉”，晏几道“如金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然”，秦观“屡困京洛，故疏荡之气不除”，将钟嵘《诗品》知人论世的方法引入词论。同时也看重语言的结构和修辞，反对当时单调纤弱的词风，比如评论“贺、周语意精新 ，用心甚苦”，说苏轼语言“新天下耳目，弄笔者始知自振”。由于重视“气、骨、力”，看重政治教化功能，王灼对李清照、柳永有褒有贬，认为李易安“曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出，闾巷间荒淫之语，肆意落笔”，柳永“惟是浅近卑俗，不知书者尤好之。”
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