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在1912年，安德烈·维拉的著作《新艺术风格》发表于《装饰艺术》杂志上。其中，他表达了对新艺术风格形式的反对（不对称、多色彩和风景如画），并提倡将最终成为装饰艺术中常见主题的自愿简单化，明显对称，秩序与和谐; 尽管随着时间的推移，装饰风格往往变得更加色彩丰富且多元，但会变得更简化。

在1912年秋季艺术沙龙的装饰艺术展区，展出了一座称作“立体派房子”的建筑装置。其门面由雷蒙德·杜尚·维伦设计。房子的装饰由路易斯·萨和安德烈·马雷的公司完成，他们于1912年创立了一家名为“法国讲习班”的公司。“立体派房子”是一个带有门面，楼梯，锻铁栏杆，卧室和客厅的家具装置 ——在资产阶级的客厅中，悬挂着画家艾伯特·格利泽斯（ Albert Gleizes），让·梅青格尔，玛丽·洛朗桑（Marie Laurencin），马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp），费尔南·莱热（Fernand Léger）和罗杰·德·拉·弗雷纳耶（Roger de La Fresnaye）的画。数以千计的观众在沙龙中经过了这个全尺寸模型。

由杜尚·维翁设计的房屋外立面并不像现代标准那样激进，门楣和三角墙有棱柱形状，但其他方面则与当时的普通房子类似。房间由马雷配上新路易十六和路易菲利普风格的椅子和沙发，更新了更多的棱角，由此使其下摆与立体派绘画一致。评论家埃米尔·塞迪恩（Emile Sedeyn）在《艺术设计》杂志中描述了马雷的工作：“他不会因为简单而让自己难堪，因为他可以在任何地方摆上花朵。他寻求的效果显然是一种美丽和快乐。他实现了它。立体派元素被画作展现得淋漓尽致。尽管它已经改良，一些批评家仍然攻击它的装置为及其激进，但这其实有助于它最终的成功。这种建筑装置随后在1913年于纽约，芝加哥和波士顿的“军械库展览”展出。多亏了展览，“立体主义”一词开始适用于现代的任何事物，从女性理发，服装到戏剧表演等方面。

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庶妃钮祜禄氏，名为萨尔丹。员外郎晋宝之女，清朝康熙帝之庶妃。

钮祜禄氏的出生时间不详，出身于东北内务府，其父晋宝曾被流放。康熙三十九年五月初二日，总管内务府大臣海拉荪等看后带来之盛京女子七位、易州女子一位、乌喇女子三位，共女子十一位，各自缮写绿头牌后呈进选看。得旨：「晋宝之女萨尔丹、牛钮之女牡丹珠、穆克登之女乌哩、满达尔汉之女图伦珠、璜鉴之女乌库瑚，著挑选吉日，将此五位女子送入宫中。晋宝之女既将入宫，其处无人看顾。晋宝遭发遣并非大罪，著将其带回，令其照料其女。若有随行发遣之亲属，亦著带回」。目前并不清楚她入宫后，是否充任过官女子，以及是在何时被康熙帝收为后宫主位。康熙四十六年，康熙帝位下有大答应十人，钮祜禄氏或已在其中。康熙四十七年（1708年）十一月初九日，生康熙帝第二十女（同年十二月夭折）。

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除与弟弟搭档之外，还有与泉晴纪组成双人团体「泉昌之」发表。从事漫画之外，也跨足设计业、音乐制作等。

代表作是和谷口治郎搭档著作的《孤独的美食家》，并参加同名电视剧的音乐制作及在剧中客串。

大学在学期间对美术和音乐活动产生兴趣，进入美学校之后，在老师赤瀬川原平的门下学习。1981年与同期的泉晴纪组成双人团体「泉昌之（いずみまさゆき）」在漫画杂志《GARO》投稿漫画创作，正式出道。

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