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山水绿生态公园，前身是山猪窟垃圾卫生掩埋场，位于台湾台北市南港区南深路37号。总面积65公顷，掩埋面积35公顷，掩埋物品容积为617万立方公尺，为台北市第二座大型卫生掩埋场。2010年起台北市已达到「垃圾零掩埋全回收」的目标，现已转型为废弃物暂置场，负责废弃物拆解回收作业，同时部分场区已改为「山水绿生态公园」。
在1970年前，山猪窟曾是台北市主要的垃圾堆置场之一 ，但由于堆置量过多造成崩塌，且距离主要市区较远，于1970年后台北市的家户垃圾改集中于葫洲里垃圾掩埋场（内湖垃圾山）。
1992年，山猪窟被选定为接替福德坑垃圾卫生掩埋场的新掩埋场地点 ，经一年整建后，于1994年6月18日启用「山猪窟垃圾卫生掩埋场」，接替已经饱和的福德坑垃圾卫生掩埋场。
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在1920年代手绘动画早期，动画工作室主要不是在好莱坞，而是在纽约市。动画是一种新生事物，没有经验丰富的动画师。连漫画都处于新兴时代，熟练的艺术家在报纸上创作连环画，他们中的许多人开始着迷于动态绘图，并将其视为新的可能性和挑战，将他们的技艺运用其上。
出于这个原因，许多第一部卡通片类似于动态连环画。艺术家们尝试了哪些有效或无效，以及能做什么和不能做什么。他们不需要在作品中去思考，三维空间如何运行或如何移动，这让他们有机会引入现实不可能出现的插科打诨和喜剧元素。此外，由于必须大规模绘制图纸以制造运动错觉，因此他们必须提出一种折衷方案，即人物的细节和时间较少，但同时又足够生动和复杂，在后来被称为有限动画。随着动画师通过尝试、错误和合作获得经验，卡通变得更加专业，并制定制作动画的具体规则。
动画工作室必须对任何新的商业趋势保持敏感才能在竞争中生存。其结果是，最成功和最受欢迎的动画风格设计对动画行业的其他部分产生了巨大影响。最早的例子之一是菲力猫，他迅速在不同的工作室催生了模仿者。结合动画的自然演变，尽管工作室之间存在个别差异，但还是形成了一种被称为橡皮管动画的主流风格。Bill Nolan (animator)被认为是这种动画风格的引入者。
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克兰芝转播站（全称为“BBC World Service Far Eastern Relay Station”，中文为“英国广播公司全球服务远东转播站”）位于新加坡克兰芝郊区，是英国广播公司在东南亚的一个短波转播站，这个转播站原设在马来西亚，20世纪60年代初英国实施对外广播新政策后，为加强对东北亚和东南亚的广播，迁至新加坡，增设大功率发射机，于1963年启用。
目前，克兰芝转播站有250千瓦短波发射机5部，主要对东北亚和东南亚广播，由于发射功率大，故亚洲大部分地区都能收到其发射的信号，信号清晰可闻。
* 英国广播公司全球服务（华语广播已于2011年3月26日起停止转播）
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