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1905年夏，德兰和马蒂斯在地中海的科利尤尔一起创作，同年晚些时候，他们的作品在秋季沙龙展出，标志着野兽派的出现。1906年3月，画商安布罗伊斯·沃拉德令德兰前往伦敦创作了一系列以伦敦为主题的画作。这一系列画作共30幅（现存29幅），绘制了泰晤士河和塔桥等地风景。这些伦敦主题画作是他的名作，艺术评论家T·G·罗森塔尔（T. G Rosenthal）说：“自从莫奈以来，没有人让伦敦看起来如此新鲜，却又能保持英国古典风情。他对泰晤士河的描绘使用了点彩画派的技术，尽管其作品中的点过大，更接近分色主义，但这对描绘阳光下流水上碎片一般的色彩尤其有效。”
1907年，画商达尼埃尔-亨利·卡韦勒买下了德兰的整个工作室，德兰因此财务自由。他开始尝试石雕，并搬到了蒙马特，这里更靠近他的朋友巴勃罗·毕加索和其他一些艺术家。
在蒙马特，出于立体主义和塞尚的影响，德兰开始从鲜艳的野兽派转向使用更柔和的色调。他曾为纪尧姆·阿波利奈尔的第一本散文集《L'enchanteur pourrissant》（1909 年）绘制原始主义风格的木刻版画。他于1910年的慕尼黑新艺术家协会、1912年的青骑士和1913年的军械库展览会上展出了作品。
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1953年罗富侯斯获选英格兰足球先生，同年保顿晋级英格兰足总杯决赛，罗富侯斯在晋级过程每圈均取得入球，在这场对黑池被称为「马菲士决赛」（Matthews Final）中，罗富侯斯于中圈呜笛后仅75秒即为己队首开记录，更一度领先3-1，但黑池在斯坦利·马修斯（Stanley Matthews）带领下绝地反击，于莫特森（Stan Mortensen）大演帽子戏法及比尔·佩里（Bill Perry）补时的入球后反胜4-3，罗富侯斯只能获得一面亚军奖牌。
英格兰凭获得1953/54年英国本土四角锦标赛冠军取得1954年瑞士世界杯参赛资格，罗富侯斯在分组赛对比利时梅开二度，以首名晋级八强淘汰赛对乌拉圭，罗富侯斯射入1球一度扳平1-1，但最终仍以2-4落败出局。1955/56年球季罗富侯斯以33球成为甲组联赛神射手。
1958年5月3日保顿再次晋级英格兰足总杯决赛，对手是上届亚军曼联，而球队刚于三个月前遭遇慕尼黑空难而元气大伤，举国均同情曼联而给予支持。罗富侯斯再次闪电打开记录，开赛后仅2分钟即射破曼联大门；此后战况胶著，直至下半场5分钟，慕尼黑空难遇难者之一邓肯·爱德华兹的表亲保顿右内锋丹尼斯·史蒂文斯（Dennis Stevens）劲射，曼联门将哈里·格雷格（Harry Gregg）仅能挡高来球，待跳高再接球时，罗富侯斯将他连人带球撞入网窝，由于当时身体碰撞条例较宽松，入球被判有效，保顿以2-0击败曼联夺得锦标。
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存活曲线（survivorship curve），由美国生物学家雷蒙·普尔在1928年提出，为生态学依照物种的个体从幼体到老年所能存活的比率，所做出的统计曲线。简单来说，族群存活曲线代表著族群在不同阶段的生存适应状况，可分为3种基本类型：
* Type I 属于凸型：是用以描述这类生物大部分的死亡，是发生在这类生物最大生命期的阶段。换句话说，就是这些生物在幼儿时期较不容易死亡，成年后的种内竞争则较为激烈。譬如人类或是具有完善育幼行为的生物都属于此类。
* Type II 属于直线型：是描述这类生物的死亡率无论在何种年纪，都维持一定的比率。可能具有一定照顾子代的行为，但仍不及 Type I 完善，如海鸥、水螅、松鼠等。
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