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因此，肯佩伦开始进行他的第三个，也是最后一个方案，这个方案在许多方面“尽可能接近”声道的生理结构。

第三个实验方案的装置类似第一个，它相对第二个在概念上更加接近天然的声道。和之前一样，它由一个波纹管、一个簧片和模拟的口(由天然橡胶制成，用于更好地通过手的操纵发出元音)，但又包括一个"咽喉"，附带着一个"鼻腔"(有完整的两个"鼻孔"，用于发出"n"和"m")，还有几个专用于发出"s"和"sh"音的杆和管，一个会干扰的簧片振动并发出"r"音的杆和一个独立、较小的，能使空气过簧片时嘴被完全关闭(用于发出"b"音)的波纹管。原本一个特殊的用来模拟擦音"f"的阀门被包括在内，但后来被删除，因为后来发现同样的声音可以通过简单地关闭所有气流出口并允许空气从裂缝中泄漏来产生。同样，在原本设计中，有一个备用的“口”组件，它包括一个木箱和一对作为嘴唇的百叶窗，木箱内有一个木制、用弦操作的翼状物作为舌头。该装置原本被用来模拟形成塞音如"b"和"d"中口和舌的作用，但后来被删除，因为肯佩伦发现如果没有一个合适的”舌头“，这个机器不可能发出的"t"、"k"、"d"和"g"音。他通过将"t"和"k"音替换成"p"音，"d"和"g"音替换成"b"音(本身只是一个轻微的变化的"p"音)来回避这一问题。在熟悉单词组成的语境中，听众常常完全忽视发音错误（这一现象后来被认知科学领域的研究人员发现）。肯佩伦认为，人们对他的机器的发音错误更加忽视，是因为他的机器由于他选用的簧片的频率和声带的共振长度，声音更像一个年轻的孩子而不是成年人。23 第三个实验方案和以往的大不相同，它能说完整的法语、意大利语、英语 (德语也有可能，但需要更精湛的操作者，因为德语更频繁地使用的辅音)短语。该装置的最大限制是波纹管，虽然采用的波纹管的能力是正常人肺脏的六倍，它用尽气流的速度远远超过人肺。因为采用单簧片作为的声门的声源，该装置没有第二个方案中固有的协同发音问题。但是单簧片同时造成它“说话”只有一种声调。肯佩伦花费一些时间来尝试向簧片引入几种声调变化的机制，但没有成效。他决定放弃实验，等待下一代实验者来改进。对第三个实验方案的完善都来自于肯佩伦二十年来对声带关于发音的深入研究，语言生产的每一个关键的生理要素都被声学或机械学地研究和模仿。

1804年，在完成并展览他的说话机器后不久，冯·肯佩伦去世。然而在这之前他出版了一部极其全面地介绍了他过去二十年对语音学的研究的书籍。这本456页的书题为《Mechanismus der menschlichen Sprache nebst Beschreibung einer sprechenden Maschine》（《人类语言的机制和对说话机器的说明》，出版于1791年），涵盖了肯佩伦建设说话机器（包括最初的方案）和他对声带研究的每一处细节。

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1902年，约瑟夫·阿莱斯·克里普斯出生于维也纳，继而成为曼第泽夫斯基和魏因加特纳的徒弟。1921至1924年间，在维也纳民俗歌剧院担当魏因加特纳的助理和合唱队的总监。其后克里普斯成为了不同乐队的指挥，如在1926至1933年间，成为卡尔斯鲁厄当地乐团的音乐总监。1933年回归维也纳，担任民俗歌剧院的常驻指挥，也经常在国立歌剧院指挥。1935年成为维也纳艺术学院教授，并开始每年在萨尔茨堡音乐节上指挥音乐会，直至1938年。

虽然自幼是天主教徒，但由于父亲是犹太人，因此克里普斯在德奥合并后，离开了维也纳，移居贝尔格莱德，以免无法继续指挥生涯。但克里普斯也只能在贝尔格莱德的歌剧院和爱乐管弦乐团工作一年多，南斯拉夫便沦为德军占领，余下的战争岁月，克里普斯便在食品工厂担当工人渡过。

战争结束后，克里普斯1945年回到奥地利。由于未曾为纳粹政权服务，成为第一批获盟军批准工作的指挥家之一，更成为战后，首位指挥维也纳爱乐乐团和在萨尔茨堡音乐节指挥的指挥家。更因克莱门斯·克劳斯被盟军禁演，克利普斯得以指挥了1946和1947年两届维也纳新年音乐会。之后，他和克劳斯与贝姆致力于将维也纳国立歌剧院的演出回复至战前水平。

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明朝洪武二十九年（1396年）改驾部为车驾清吏司。管理卤簿、仪仗、禁卫、驿传、厩牧。设郎中一人正五品，员外郎一人从五品，主事二人正六品，1467年—1581年，增设郎中一人。南京兵部亦设。清朝顺治元年（1644年），沿置车驾清吏司，设郎中三人：宗室一人，满洲一人，汉族一人；员外郎四人：宗室一人，满洲二人，蒙古一人；主事二人：满洲一人，汉族一人。掌管马政、传递文书。下设驿传科、脚力科、马政科、马档房、递送科。清末废除太仆寺，合并入车驾清吏司，成立军牧司。

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