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2017年11月30日，吕丽瑶在facebook撰文，声称自己在13、14岁时，曾遭当时就读的香港培正中学的前教练性侵犯。她认为香港体育界存在同类事件，并且受到席卷全球的「＃MeToo（＃我也是）」风潮启发，故希望以自己站出来的勇气，影响其他同受性侵的同路人；意图唤起舆论对儿童性侵犯的关注和让大众明白性议题并不是尴尬、羞耻或不可公开讨论的事。香港警察30日派出探员到培正中学调查，又间接接触过吕丽瑶，但她并未与警方合作，特首林郑月娥回应事件称「感到愤怒」，同时呼吁受害者要鼓起勇气举报和提供资料，协助警方调查。
事件公开后，多个团体包括香港业余田径总会、精英运动员协会、香港体育学院等发表声明，强调绝不容忍姑息性侵犯事件。培正中学校方知悉事件后，即时停止外聘教练的工作。吕丽瑶随后未有露面，部分社会舆论将焦点转向吕此举是否对怀疑涉事的教练「未审先判」或「网络审判」，构成不公义。不论香港或台湾，诬告性侵成本极低，有评论指出此法律漏洞为潜在已久的问题，而平权组织亦鲜有为诬告受害者发声。
2018年1月29日，警方表示已就事件主动与吕接触及录取口供，她表示需要更多时间处理和考虑，未与警方合作，警方一直未能行动，事后透过第三者，与吕取得联系。警方并于1月28日下午拘捕一名76岁本地男子，他正从机场返港，涉嫌非礼。被捕男子后来获准保释候查，但须于2月上旬向警方报到。
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就地正法，是清代的特殊死刑制度，在太平天国战争后大规模推行。清代高度中央集权，各地方死刑案件司法终裁权力都集中在皇帝手中，由于政府尊重人命，一般需要先将死刑案件交由刑部、大理寺、都察院三司会审，后由皇帝批准方可执行。太平天国战争爆发后，地方匪盗数不胜数，死刑案件与日俱增，死刑复核制度不仅迁延日久，而且耗费清政府大量资源用于押运犯人，因此清廷允许地方长官不必拘泥成例，可以以“就地正法”的名义快速镇压民变，从而有利维护清政府的统治。随着清末局势日渐稳定，朝廷与封疆大吏之间就“就地正法”存废长期冲突，并一直持续至宣统退位。
《清史稿·刑法志》认为，“惟就地正法一项，始咸丰三年……迄未之能革”，这一观点亦多见于晚清官员奏章，北京大学李贵连教授也在北大图书馆馆藏《刑部奏章》中找到咸丰三年三月十三日上谕证明此说，邱远猷在中国第一档案馆出版的太平天国史料中发现1851年广西地方即有就地正法案例，日本学者铃木系光则在清代中叶台湾史料中发现当地请求就地正法的案例，而中国人民大学清史研究所的张世明则在雍正朝《平台纪略》中发掘就地正法史料，可见就地正法制度在清代由来已久。
道光年间，就地正法开始普及，清政府在台湾、甘肃青海、直隶(河北)等地区频繁以“就地正法”镇压民变。道光二十八年（1848年），林则徐在云南迤西镇压民变时，向朝廷具陈押解审问耗资耗时，且云南一带匪盗党羽众多、聚集劫囚，请求朝廷允许地方督抚就地正法，刑部则回复特许其在五年内遇案件党羽众多可就地正法。
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在圆拱下方，最左面是本韦努托·切利尼（Benvenuto Cellini）的青铜雕塑《珀耳修斯和美杜莎的首级》，表现这位希腊神话英雄右手持剑，左手高举美杜莎被斩的首级。珀耳修斯的身体比例匀称、肌肉发达，用右腿支撑站立。珀耳修斯情绪节制，控制着自己的情感。鲜血从美杜莎的头部和颈部涌出。其装饰华丽的底座同样是切利尼的作品，有四尊优雅的青铜小雕像：朱庇特、墨丘利、弥涅耳瓦和达那厄。底座上的浅浮雕，表现“珀耳修斯释放仙女”，原作收藏在巴杰罗美术馆，此处是复制品。
切利尼制作这尊青铜像几乎花费了十年时间（1545－1554年）。他的蜡样立即得到了科西莫一世的认可。他遇到了无数困难，按照他的自传记载，几乎将他带到死亡的边缘。这尊青铜雕像的制作已经失败了几次。当再次进行尝试时，熔窑温度过高，损坏了青铜铸件。切利尼下令将他的家具，以至于大约200个盘子和厨房器具投入熔炉，这才使青铜再次流动。在青铜冷却以后，这尊雕像奇迹般地完成了，只有右脚的三个脚趾是后来加上去的。
在最右面是佛兰德斯画家詹波隆那的风格主义作品《强掳萨宾妇女》。这件给人印象深刻的作品是用一块有瑕疵的白色大理石雕刻，那是运送到佛罗伦萨最大的一块大理石。詹波隆那想要创作一部“蛇形图”（figura serpentina），从各个方向都在做向上蛇形螺旋运动的作品。这是欧洲雕塑史上第一次表现超过一个人物，却没有优势角度。它可以从各个方向同样地欣赏。大理石底座也是詹波隆那德作品，为同一主题的青铜浅浮雕。这些大理石和青铜雕塑自1583年就安放在这座凉廊。
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