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巴托克早期的音乐风格属于浪漫主义晚期,风格上受到布拉姆斯,李斯特和理查·施特劳斯的影响,对于《查拉图斯特拉如是说》尤其热情。值得一提的是,此一时期的匈牙利仍处于德国音乐的阴影,巴托克的匈牙利意识则正渐萌芽。他的代表作品则有交响诗《科苏特》(1903年)。
1906年巴托克和科达伊把他们采集民间音乐的工作成果第一次公诸于世,之后他写了大量的以民歌曲调为基础的钢琴曲,其中包括钢琴曲集《献给孩子们》(1909)、《匈牙利地区的罗马尼亚舞曲》(1915)、《十五首匈牙利农民歌曲》(1918)。在这些作品中,可以看到他在民间音乐的启示下,在和声上作了许多极有意义的创新。巴托克中期的音乐风格兼具原始主义和新民族主义风格。原始主义的作品突出不协和与野蛮、粗暴。代表作品《粗野的快板》(钢琴)以及《神奇的满大人》(芭蕾音乐),被称为当时最为听众所厌恶的作品,因而很少上演。而新民族主义作品带有鲜明的匈牙利舞曲风格,是现在大多数管弦乐团的保留曲目。
巴托克在晚期将自己先前的两种音乐风格有机地融合在一起,创作手法愈发熟练。他的大多数代表作都属于这一时期内创作的。
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王旭,出于乌丸王氏,太原祁县(今山西省祁县)人,唐朝官员。王珪曾孙,王敬直的侄孙,王焘的弟弟。
武周时担任兖州兵曹参军。神龙元年(705年),张柬之等诛张易之、张昌宗兄弟,他自行处决张昌宗之兄张昌仪,持首级赴东都,于是转任并州录事参军。唐隆元年(710年),李隆基诛韦后,他又斩杀韦后党羽周仁轨,持其首赴西京邀功。开元二年(714年),官至左台侍御史。审理光禄少卿卢崇道私逃案,制造冤狱数十人,株连甚广,朝野官员对他既害怕又鄙视。开元五年(717年),担任左司郎中,兼侍御史。刑具酷烈,囚犯被逼认罪。与监察御史李嵩、李全交为官严酷,京师人称“三豹”。曾审讯剑南令赃罪,杀县令而逼奸其妻,并贪赃数百万。县令的弟弟纪希虬是宁王李成器的属官,派家仆搜集王旭贪污的证据,向宁王告发。于是王旭因贪赃罪,贬为龙平尉,愤恨而死,人皆称快。
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第二卷讲晚唐五代至南宋初期的词人及词作。该卷详述北宋词的风格流派,着重探讨词的文学性。他对宋时的词人发表了自己的看法,比如称晏殊、欧阳修“风流蕴藉”,晏几道“如金陵王谢子弟,秀气胜韵,得之天然”,秦观“屡困京洛,故疏荡之气不除”,将钟嵘《诗品》知人论世的方法引入词论。同时也看重语言的结构和修辞,反对当时单调纤弱的词风,比如评论“贺、周语意精新 ,用心甚苦”,说苏轼语言“新天下耳目,弄笔者始知自振”。由于重视“气、骨、力”,看重政治教化功能,王灼对李清照、柳永有褒有贬,认为李易安“曲折尽人意,轻巧尖新,姿态百出,闾巷间荒淫之语,肆意落笔”,柳永“惟是浅近卑俗,不知书者尤好之。”
第三、四 、五卷,主要考证曲调。王灼考察了凉州、伊州等二十九个曲调,一一探索它们的起源和发展。这二十九个曲调的选择如《四库全书总目提要》卷一九九所说,是“就其传授分明,可以考见者,核其名义,正其宫调,以著倚声之所自始。其余晚出杂曲,则不暇一一详也。”这一部分论证唐宋乐曲的关系,显示了词体生成与发展中的复杂性。他主张以诗为词,认为“诗与乐府同出,岂当分异”。
王灼很重视词的音律节拍等要素的审美特性,推崇声音的“稽之度数”,合“自然之度数”,“六律能正五音”,认为“诸谱以律通不过者,率皆淫哇之声”。他把“中正”作为衡量词的音乐性的绝对标准,认为“凡阴阳之气,有中有正,故音乐有正声,有中声。二十四气,岁一周天,而统以十二律”,得正气用正律,得中气用中律,更据此得出苏轼“未知正声”的结论。
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